tag:blogger.com,1999:blog-334810902024-03-13T10:37:51.526+00:00Diario de una mente perturbadaPliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.comBlogger267125tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-18820607642708239402013-09-13T17:06:00.002+01:002013-09-13T17:06:35.426+01:00“La gran familia española” (2013) - Daniel Sánchez Arévalo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-_pK_1kseeQs/UjM3cXeGJrI/AAAAAAAAHC8/JE4Sq2ah-NE/s1600/LGFE.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-_pK_1kseeQs/UjM3cXeGJrI/AAAAAAAAHC8/JE4Sq2ah-NE/s320/LGFE.jpg" width="224" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La familia. Padres, hermanos, abuelos, primos, tíos, hijos…
Todas esas personas que, con un mayor o menor vínculo de sangre, forman parte -de
un modo u otro- de nuestra vida. Personas con las que puedes llevarte a matar o
por las que darías tu vida.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esas personas hablan de nosotros, de quiénes somos (y
quiénes hemos sido), y sobre todo de qué lugar ocupamos en ese pequeño e íntimo
círculo familiar. Y es que la familia nos define (o al menos una parte) tanto
para lo bueno como para lo malo, y puede sacar lo mejor y lo peor de cada uno
de nosotros. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Hay otro tipo de familias, por supuesto. La familia que se
crea alrededor de un grupo de amigos, sin ir más lejos. Pero de la que Daniel
Sánchez Arévalo nos habla aquí es de aquellos seres queridos a los que llamamos
<i>papá</i>, <i>mamá</i> o <i>hermano</i>, y a las
que, probablemente, les decimos “te quiero” con menos frecuencia de la que
deberíamos hacerlo. Esas personas a las que no elegimos pero con las que debemos
convivir y, en principio, llevarnos bien. Y como la mayoría sabemos, eso no
siempre es fácil, y menos aún si esa familia es numerosa, como la de nuestros
protagonistas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Efraín, </i><i>el
menor de cinco hermanos (Adán, Benjamín, Caleb y Daniel), tiene </i><i>dieciocho
años recién cumplidos, y está a punto de casarse. No le importa ni la edad ni
lo que los demás opinen; tan sólo le importa su amor por Carla y el saber que
quiere pasar el resto de su vida con ella (o al menos eso es lo que cree saber).
Ni siquiera parece preocuparle demasiado que la fecha elegida para la boda coincida
con el día en el que la selección española de fútbol juega la final del Mundial
de Sudáfrica. Pero claro, quién iba a imaginar que llegaríamos a la final…<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i>Mientras una buena
parte del país se paraliza ante tal acontecimiento deportivo, en la boda de
Efraín y Carla no pararán de sucederse cosas. Y algunas de ellas puede que
cambien sus vidas para siempre…<o:p></o:p></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tras el éxito de “Primos”, una de las películas más
taquilleras de 2011 (y para un servidor, una de las mejores comedias dramáticas
de nuestro cine), Daniel Sánchez Arévalo dejó el listón muy alto. Quizás por
ese motivo la expectación por su cuarto largometraje ha sido, a título
personal, bastante significativa, así como los temores a una posible decepción también
han acechado, implacables, cuál ave rapaz sobre su presa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Al igual que en la citada “Primos” (y con la que comparte
parte de su estupendo elenco), en “La gran familia española” el director <b>aúna comedia y drama para tratar de diseccionar
las penas y las alegrías de una serie de personajes que, también en este caso,
están unidos por un vínculo familiar</b>. Y pese a lo que pueda sugerir el
título de la película, en ningún momento trata ésta de plasmar al prototipo de
“familia española” como tal, aunque de bien seguro podamos reconocer en ella a
algún miembro de nuestra propia familia o incluso vernos reflejados a nosotros
mismos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En realidad, la familia de Efraín es una familia como
cualquier otra, si bien la particularidad de ésta reside en lo numeroso de sus
hermanos y, por tanto, en el mayor número de conflictos a sucederse a lo largo del
metraje, cuya historia se desarrolla en un marco incomparable: una boda, lugar
en dónde se reúnen tanto la familia de sangre como la política, y en dónde
cualquier cosa puede ocurrir. Y dicha boda transcurre, para más inri, durante la
celebración de un evento clave dentro de la historia del deporte nacional. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-rf2Nt5Ny7Vo/UjM39NYcLMI/AAAAAAAAHDE/RdEy39PIPYQ/s1600/LGFE00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="173" src="http://4.bp.blogspot.com/-rf2Nt5Ny7Vo/UjM39NYcLMI/AAAAAAAAHDE/RdEy39PIPYQ/s320/LGFE00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Conviene, no obstante, aclarar que <b>no estamos ni mucho menos ante una cinta sobre fútbol</b> como lo
puedan ser “El penalti más largo del mundo” o “Días de futbol”. Aquí, <b>la final </b><b>Mundial de Sudáfrica actúa
como telón de fondo</b>, de forma casi anecdótica, aunque al mismo tiempo se establezcan
ciertos paralelismos con lo ocurre en el terreno de juego y los acontecimientos
que se van sucediendo a lo largo del caótico enlace nupcial de Efraín y Carla. Caótico
porque, entre otras cosas que es preferible no desvelar, saldrán a la luz algunos
de los<b> secretos más íntimos y mejor
guardados </b>de los miembros que componen esta gran y variopinta familia.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nuevamente, <b>una de
las claves que hacen tan estimable y elogiable una propuesta como “La gran
familia española” es la cercanía de sus personajes</b>, la (aparente) facilidad
con que Sánchez Arévalo consigue que les cojamos cariño a todos prácticamente
desde el minuto uno. Lo inevitable que resulta que sus alegrías nos arranquen
una sonrisa y que sus penas nos encojan el corazón. Una catarsis que sé
consigue gracias a la <b>naturalidad de su magnífico
reparto </b>(del primero al último; del más joven al más canoso) <b>y a la franqueza de sus diálogos.<o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>L</b>a <b>mezcla de drama y comedia que nos brinda el
director funciona de maravilla</b>, si bien en esta ocasión <b>el peso del melodrama es mucho mayor que en
su anterior trabajo</b>. La tragedias y las miserias familiares, los desengaños
de unos y las inseguridades de otros, los miedos… Todo ello explosiona y fluye
a lo largo de poco más de 90 minutos en los que Efrián y compañía deben tomar
decisiones de vital importancia. Decisiones, algunas de ellas, que no sólo les
afectan a ellos (y a ellas) de forma individual sino también a quienes les
rodean (el plan de Adán para terminar con su mala racha económica o los dos
“tríos amorosos” que se establecen entre Efraín, Carla y Mónica por un lado; y
Caleb, Daniel y Cris por el otro). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Así, “La gran familia española” culmina en <b>un espléndido canto a la familia y al amor
verdadero, logrando divertir y, sobre todo, conmover al espectador </b>(especialmente
en su tercio final). Una película que deja un enorme y tierno poso al término
de la proyección, volviendo a demostrar
lo bien que se le da la <i>dramedia</i> y la
construcción de personajes entrañables a este director. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
P.D.: Los nombres de los protagonistas, tal y como se
explica al inicio, responden al homenaje implícito que se le rinde al (maravilloso)
musical “Siete novias para siete hermanos”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor:</b> el sabio equilibrio entre comedia y drama; la naturalidad de los diálogos; el reparto.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> para un servidor, poco amante del fútbol, dicho detalle no le aporta demasiado interés, pese a los paralelismos que se establecen con la historia y personajes de la película.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Excelente</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-71652425963570184882013-01-26T12:17:00.002+00:002013-01-28T10:09:13.130+00:00“El vuelo” (2012) – Robert Zemeckis<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-4CvffIOqSxY/UQPIUOV6f8I/AAAAAAAAF5U/ni5r-ZnRnlk/s1600/Flight.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-4CvffIOqSxY/UQPIUOV6f8I/AAAAAAAAF5U/ni5r-ZnRnlk/s320/Flight.jpg" width="216" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Ya era hora”. Eso es lo que muchos -sino la inmensa mayoría-
pensamos cuando leímos la noticia de que Robert Zemeckis volvía a la acción
real. En los últimos años, éste se había entregado por completo al cine de
animación, tanto en su faceta de director como en la de productor,
experimentando con la conocida técnica de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">motion capture</i> o captura de movimiento.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tratándose del responsable de una joya como “¿Quién
engañó a Roger Rabbit?”, esta semi-nueva faceta debía haber supuesto una alegría
para todos, sin embargo, los resultados fueron bastante desiguales y no
demasiado satisfactorios (tecnología aparte). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando a un lado la dispar calidad de sus producciones
animadas (unas mejores que otras), lo cierto es que ninguna llegó a ser un
éxito de taquilla (ni tan siquiera resultaron medianamente rentables), y es
posible que el sonado fracaso de “Mars Needs Moms” (en dónde ejercía de
productor) fuera para que Zemeckis la gota que colmara el vaso. Hasta resulta
irónico que una de las mejores producciones basadas en la motion capture no haya sido
obra suya, sino de un tal Spielberg (Tintín), si
bien a nivel de taquilla tampoco ésta colmó las expectativas del estudio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director aparca indefinidamente los píxels para volver a
dirigir a actores de carne y hueso, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y lo
hace no con una propuesta de género (lo cual me hubiera hecho el doble de
ilusión) sino con un drama sobre el alcoholismo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lo que parecía un viaje
rutinario se convierte, en cuestión de minutos, en una auténtica pesadilla<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para la tripulación del vuelo 227 a Atlanta.
El capitán Whip Whitaker</i> (Denzel Washington)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, piloto del avión, se ve obligado a realizar un forzoso aterrizaje de emergencia
gracias al cual salvan la vida un centenar de pasajeros. Al instante, Whip se
convierte en un héroe nacional, y su rostro copa las noticiaros de todo el
país. Sin embargo, cuando se pone en marcha la investigación para determinar
las causas de la avería, se descubre que, quizás, fuese el piloto quien pusiera
en peligro la vida de los pasajeros debido a su alcoholismo.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Podríamos englobar “Flight” dentro del género de
catastrofista, pero eso sería un error, ya que eso es tan sólo una pequeña
parte de lo que nos cuenta Zemeckis. De hecho,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>el accidente inicial, que propicia <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">unos
primeros veinte minutos de infarto</b>, no es más que una elaborada treta para
magnificar el discurso crítico de la película y situar al protagonista en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">un contexto dramático más intenso</b> y, a
poder ser, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>intrigante</b>. Dicho de otro modo, el tema
central es el alcoholismo que atormenta al personaje de Washington y no tanto
si éste es o no es culpable –directa o indirectamente- del terrible accidente
aéreo. En realidad, la “culpa” de Whip va más allá de un suceso en concreto (el
accidente) y supone un cargo de conciencia mucho más genérico que abarca tanto
el ámbito profesional (la vergüenza y la inconsciencia que supone pilotar un
avión ebrio) como el personal (divorciado y con un hijo adolescente que no le
devuelve las llamadas).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Whip es un gran piloto, y eso lo saben sus compañeros y sus
allegados. Pero su “oscuro pasajero”, como diría un tal Dexter Morgan, es un
hombre débil adicto al alcohol, y la única forma de vencerlo es plantándole
cara. Esa es la lucha que el personaje afronta a lo largo de la película. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-l_hDMuzoG6g/UQPJGLK299I/AAAAAAAAF5g/TBvaIa_RJVQ/s1600/flight01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="193" src="http://3.bp.blogspot.com/-l_hDMuzoG6g/UQPJGLK299I/AAAAAAAAF5g/TBvaIa_RJVQ/s320/flight01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para intentar dejar una adicción primero hay que reconocer
que se padece dicha adicción, y ese el paso que más cuesta. Para el
protagonista de esta historia, el problema se agrava al verse involucrado en un
accidente que podría costarle su carrera y, lo que es peor, mandarle a la
cárcel de por vida.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Al principio, tras el susto y el pesado recuerdo de las
víctimas (entre ellas, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SPOILER--</b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>su amante <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">--FIN PSOILER</b>), la primera reacción es deshacerse de todo el
alcohol que está a su alcance. Pero cuando la investigación sobre el accidente
empieza a señalarle a él como posible causante de la tragedia, todo cambia. El
recién nombrado héroe nacional se viene abajo y recae de nuevo, ahogando las
penas en vasos de vodka, wishky y todo lo que pilla por el camino.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El guionista lanza un rayo de luz, de esperanza, en el
insoportable día a día de Whip a través de Nicole (una guapísima Kelly Reilly),
otra adicta que, tras una sobredosis casi mortal, ha decido encauzar su vida.
Ella, mejor que nadie, sabe lo que es la dependencia a una droga (sea ésta
legal o no), así que trata, en la medida de lo posible, de ayudarle. La
pregunta que debe hacerse Whip es si necesita ayuda (la suya o la de un
profesional, eso ya es lo de menos), pero esa cuestión, por ahora, está lejos
de debate. Su única preocupación es que su historial como bebedor compulsivo no
incline la balanza en su contra en un caso de negligencia que podría
condenarle, en el peor de los casos, a cadena perpetua.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-e-yDqy1n5iA/UQPJF_H97aI/AAAAAAAAF5c/AtQ8ecazhTw/s1600/flight00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://2.bp.blogspot.com/-e-yDqy1n5iA/UQPJF_H97aI/AAAAAAAAF5c/AtQ8ecazhTw/s320/flight00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Zemeckis capta la derrota del personaje en sus peores
momentos, en esa espiral de degradación a la que es arrastrado debido al
consumo excesivo de alcohol y drogas (atención a su principal proveedor: un
John Goodman maravillosamente macarra), y que alcanza su cénit justo en el
momento más crucial del caso. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El accidente de avión, la posterior investigación y demás, funcionan
como un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">original y muy efectivo
envoltorio a lo que viene a ser una sólido drama –no exento de moralina- centrado
en el alcoholismo</b>, y cuya principal víctima es un respetado piloto de avión
como podría haber sido un empleado de banca o el panadero del barrio. En
cualquiera de estos casos, las víctimas colaterales seguirían siendo amigos,
familiares y compañeros de trabajo, sólo que en este caso en particular hay que
añadir los pasajeros que dependen de él, pues justo en el momento en el que se
acomoda en el asiento del piloto, sus vidas quedan en sus manos (y en las de
Dios, si hacemos caso a su religioso copiloto).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Washington, secundado
por una buena trupe de secundarios</b> (valga la redundancia), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">realiza un magnífico trabajo con un papel
que es todo un caramelo para el actor</b>. Tanto él como la película merecían mayor
reconocimiento del que han tenido, aunque la crítica se ha dejado seducir
fácilmente por esta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">historia de
redención y superación personal</b>. Además, nos permite comprobar que Zemeckis
sigue en forma y que se atreve a mostrarnos algo tan inusual dentro su
filmografía como es un desnudo integral femenino (rodado, eso sí, a contraluz;
porque Zemeckis es, ante todo, un cineasta elegante).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
P.D.: En su próximo trabajo, Timeless, Zemeckis recuperará
el tema de los viajes en el tiempo. Se me ponen los dientes largos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor:</b> los primeros 20 minutos; Denzel Washington; las apariciones de John Goodman a ritmo de rock'n'roll.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor: </b>cierto tufillo moral/religioso.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Buena</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-35126413821879312172013-01-26T12:06:00.000+00:002013-01-26T12:06:47.315+00:00“El lado bueno de las cosas (Silver Linings)” (2012) – David O. Russell<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-oDVSzvuLJ7A/UQPFxDw6WHI/AAAAAAAAF4s/zk0BXvIGCP4/s1600/silver-linings.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-oDVSzvuLJ7A/UQPFxDw6WHI/AAAAAAAAF4s/zk0BXvIGCP4/s320/silver-linings.jpg" width="216" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con siete nominaciones a los Oscars, otras seis a los Globos
de Oro y unas críticas más que decentes, “The Fighter” supuso el relanzamiento
del director y guionista David O. Russell, cuya filmografía hasta el momento
había pasado bastante inadvertida para el gran público. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Desde entonces, su caché se ha revalorizado hasta el punto
de que su nombre suene para proyectos mainstraim como la adaptación del
videojuego “Uncharted: Drake's Fortune”, algo que finalmente no ha llegado a
suceder. Tras infinidad de rumores acerca de su argumento y el posible reparto,
el director terminó desentendiéndose del blockbuster para finalmente rodar algo
más modesto.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Tras pasar ocho meses en una institución
mental por agredir al amante de su mujer, Pat</span></i><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> (Bradley Cooper) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">vuelve con lo puesto a vivir en casa de sus padres</i> (Robert De Niro
y Jacki Weaver)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Dispuesto a recuperar a
su ex-mujer, Pat decide mantener una actitud positiva e intentar encontrar el
lado bueno de las cosas. Pero en sus planes no entraba conocer a Tiffany </i>(Jennifer
Lawrence)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, una chica con ciertos
problemas y no muy buena fama en el barrio. Su primer contacto no resulta
demasiado afortunado, pero pronto se desarrollará un vínculo muy especial entre
ambos que les ayudará a seguir adelante con sus vidas.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Tras un
drama deportivo no demasiado original pero si muy bien armado, O. Russell se
nos ablanda un poco y nos trae esta vez una historia romántica entre Bradley
Cooper, actor en alza desde hace algunos añitos, y Jennifer Lawrence, la nueva
chica de moda. Ambos en unos papeles previstos inicialmente para Mark Walhberg
y Angelina Jolie, respectivamente. Ni qué decir que hemos salido ganando –y
mucho- con el cambio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Lo
cierto es que la película no pasaría de ser una comedia romántica al uso en
base al ya clásico punto de partida de “chico conoce chica” si no fuera por el
tipo de personajes que maneja el guión, y que para el caso resultan bastante
inusuales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">A
grandes rasgos, Pat vendría a ser un cornudo con trastorno bipolar, y Tiffany
una viuda con inclinaciones ninfómanas. El primero está obsesionado con
recuperar a su exesposa, y la segunda con tener un amigo. El destino les junta
y enseguida salta la chispa ¿del amor? En principio, su relación es algo
tormentosa, pero poco a poco se sienten más cómodos en lo que empieza siendo
una amistad de conveniencia. Se dicen el uno al otro lo que piensan, y eso,
aunque motive alguna que otra bronca, en realidad les permite entenderse y
comprenderse mejor. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pero
cuando los sentimientos empiezan a aflorar entre ambos, también lo hacen las
pequeñas mentiras. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-XM_NYgyFsUw/UQPGo11g9BI/AAAAAAAAF44/M6hFBTFZ118/s1600/silver-linings00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="http://1.bp.blogspot.com/-XM_NYgyFsUw/UQPGo11g9BI/AAAAAAAAF44/M6hFBTFZ118/s320/silver-linings00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">A medida que avanza la historia entre los
personajes, éstos se van “normalizando” y perdiendo un poco de la frescura y
locura iniciales.</span></b><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">
Eso afecta al desarrollo de su relación, que poco a poco se va volviendo algo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">más previsible y tópica</b>, especialmente durante
el tramo final. Sin embargo, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el guión
sabe sortear con bastante humor e ingenio los clichés más resabidos del género
romántico, dándole un toque de excentricidad que a ratos desemboca en
situaciones realmente hilarantes.</b> Y ése es precisamente el encanto de la
película. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">La concepción de los personajes se aleja
bastante de los estándares</span></b><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> tanto por su vulnerabilidad o su franqueza como por sus vínculos
emocionales con el entorno familiar. La relación de Pat con su padre es cuasi
inexistente debido a su falta de comunicación y a la dificultad de ambos por
exteriorizar sus sentimientos. Lo que más le une a Tiffany es, no obstante,
acarrear el estigma de ser “la oveja negra de la familia”, por lo que en
seguida se sienten identificados el uno con el otro, facilitando así una
conexión que difícilmente lograrían establecer con otra persona.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sus conflictos personales no se parecen en
nada, ni su forma de afrontarlos, pero si el cómo se sienten -vulnerables,
dolidos, impotentes- ante ellos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Pat y Tiffany, Cooper y Lawrence. Ellos son la
pieza clave de una película sencilla y agradable que logra encandilarnos con
facilidad.</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Lo mejor:</span></b><span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> la pareja protagonista y sus transtornados personajes.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Lo peor:</b> su previsibilidad hacia el final.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Valoración personal:</b> Buena</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></span><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-12070596112640921342013-01-26T11:57:00.001+00:002013-01-26T11:57:32.465+00:00“Lincoln” (2012) – Steven Spielberg<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><i style="mso-bidi-font-style: normal;">En 1865, mientras la
Guerra Civil Americana se acerca a su fin, el presidente Abraham Lincoln
propone la instauración de una enmienda que prohíba la esclavitud en los
Estados Unidos. Sin embargo, esto presenta un gran dilema: si la paz llega
antes de que se acepte la enmienda, el Sur tendrá poder para rechazarla y
mantener la esclavitud; si la paz llega después, cientos de personas seguirán
muriendo en el frente. En una carrera contrarreloj para conseguir los votos
necesarios, Lincoln se enfrenta a la mayor crisis de conciencia de su vida</i>. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pese a lo que su título pueda sugerir, la película de
Spielberg <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">no es ni mucho menos un biopic
</b>del decimosexto Presidente de los Estados Unidos, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sino que</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">se centra en los
últimos cuatro meses de su vida y los más conflictivos de su presidencia</b>. Periodo
durante el cual también consiguió sus logros más trascendentales en la historia
de América.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estados Unidos es un país dividido por una Guerra Civil que
enfrenta los estados del Norte (la Unión) contra once estados del Sur que en 1861,
justo cuando Lincoln tomó posesión de su cargo, proclamaron su independencia deviniendo
en los Estados Confederados de América. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La contienda lleva cuatro años cobrándose la vida de miles de
soldados tanto de un bando como del otro. Nadie quiere postergar esa agonía por
más tiempo, y mucho menos el Presidente Lincoln. Pero hay algo que a éste aún
le preocupa, y es abolir la esclavitud.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director se centra exclusivamente en los esfuerzos de
Lincoln por aprobar la Decimotercera Enmienda a la Constitución de los EE.UU. y
abolir así la esclavitud en todo el país. Teniendo en cuenta que la paz entre
el norte y el sur podría estar cerca, la decisión del presidente de priorizar
tal hazaña es, cuanto menos, arriesgada; y, por supuesto, cuestionada incluso por
voces dentro de su propio partido. Lincoln lo tiene prácticamente todo en
contra, y se la juega pese a la presión pública y personal a la que está
sometido.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Así pues, como espectadores <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nos adentramos en el interior de la Casa Blanca para ser testigos de las
discusiones que tienen lugar en sus despachos y de las estrategias y
tejemanejes que surgen de éstas. </b>De este modo, observamos cómo se lleva a
cabo el proceso que ha de cambiar para siempre el futuro de toda una nación. Eso
significa mostrarnos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">las tretas que el
partido republicano planea para conseguir los votos a favor de la enmienda
constitucional </b>necesarios para ganar la votación y que ésta forme parte de
los cimientos de la legislación del estado. Tretas que pasan por el continuo
“acoso” a los demócratas indecisos o incluso el soborno encubierto (Lincoln no
está dispuesto a comprar –literalmente- los votos, pero sí a conseguirlos
mediante la oferta de puestos de empleo). Eso sí, Spielberg se toma esa ligera perversión
de la democracia (a la que tanto valor se le otorga a lo largo de la película)
con cierto grado de humor (¿el fin justifica los medios?). Probablemente no
desee tomar partido del debate ético que supondría analizar dicho
comportamiento, pero sí es evidente que, de algún modo, suaviza tales acciones
al tiempo que las expone con un leve atisbo de crítica. Quizás no esté de
acuerdo con el procedimiento pero tampoco trata de ocultarlo u omitirlo, que ya
es algo. </div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-h7m3xm1HeK4/UQPEDQ1VGwI/AAAAAAAAF4U/DQtp2SMabqU/s1600/Lincoln00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="196" src="http://3.bp.blogspot.com/-h7m3xm1HeK4/UQPEDQ1VGwI/AAAAAAAAF4U/DQtp2SMabqU/s320/Lincoln00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El relato es riguroso
y denso en su mayor parte</b>, dado que lo que se nos muestra es <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">política pura y dura</b>. Y lo es prácticamente
desde el inicio, con lo que es posible que al principio cueste un poco
sumergirse en el torrente de información que maneja el guión. Pero una vez
entras de lleno en el filme, éste llega a su fin casi sin que te des cuenta.
Son <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cerca de tres horas de historia
americana</b> (extendible, en su trasfondo, a la totalidad del mundo) que
acaban pareciendo menos de lo que en realidad son, siempre y cuando el tema sea,
como mínimo, de tu interés.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El director apenas
pisa el campo de batalla</b>. Ya se han hecho muchas películas sobre el conflicto
y a él <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">no le interesa la lucha en las
trincheras</b> (de la cuál sí llega a mostrar sus terribles consecuencias) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sino la lucha en los despachos</b>; la
guerra abierta entre demócratas y republicanos por la abolición de la
esclavitud. Y esa es la lucha personal de Lincoln. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Un Lincoln que es retratado como Presidente, como político, como padre
y como marido</b>. Si bien su vida privada se nos muestra de forma algo más
pasajera y sin profundizar en exceso, dejando que afloren los conflictos
internos que están ligados directamente al contexto político que le atañe. De
ahí que la presencia del hijo mayor encarnado por Joseph Gordon-Levitt se quede
en algo meramente anecdótico. Algo parecido ocurre con otros personajes, y es
que son tantos los protagonistas (con mayor o menor implicación) de esta
historia, que es difícil reservarles a todos los minutos que merecen.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El centro de atención
es Lincoln y su causa</b>, por lo que se puede echar de menos la parte
estrictamente familiar del Presidente (por la que se pasa de puntillas) como la
parte humana de los principales interesados en que la enmienda se apruebe, es
decir, la comunidad negra (la mayor parte de la cual se encuentra repartida en
los estados del sur). Conociendo a Spielberg y a la crítica, es posible que de
haber dedicado un mayor foco de atención a cómo vivieron el conflicto los
negros, a éste se le hubiera acusado de ñoño. En ese sentido, los pocos
acercamientos a los que se atreve el director están manejados con sobria
maestría (especialmente bonito el momento en el que el personaje de Tommy Lee
Jones llega a casa tras la aprobación de la enmienda). Un Spielberg con menos edulcorantes
que de costumbre. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aún así, y dicho esto muy a título personal, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">se echa de menos una visión más amplia del
tema </b>que nos ocupa, en parte para canalizar mucho mejor la empatía con los
afectados, y en parte para romper un poco con el discurso político y, en
consecuencia, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">con cierta monotonía que
arrastra a lo largo de la narración</b>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-95nrPq5IzPY/UQPEDb4orxI/AAAAAAAAF4Q/H5XZaq_Swd4/s1600/Lincoln01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="169" src="http://1.bp.blogspot.com/-95nrPq5IzPY/UQPEDb4orxI/AAAAAAAAF4Q/H5XZaq_Swd4/s320/Lincoln01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por otro lado, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">en
ningún caso se trata de una visión idolatrada de la figura de Lincoln</b>. Nos
muestra a alguien humano e imperfecto, pero valiente y fiel a sus
principios.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ya su primera aparición<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>le sitúa en un entorno exento de grandeza,
huyendo claramente de la imagen de mito que siempre ha rodeado al personaje. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El trabajo de Daniel
Day-Lewis en la piel del Presidente es prodigioso</b>. Por sus gestos, su forma
de hablar, de andar… <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero sobre todo en
su esfuerzo por conseguir <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">una
representación solemne del político al tiempo que desdramatiza al ser humano
que hay detrás</b>. Bien hallados son esos momentos en los que el buen hombre
obsequia a sus oyentes con curiosas anécdotas (un modo muy práctico de <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>descongestionar tensas situaciones). Cierto es
que no tenemos un referente en mente con el que poder comparar su interpretación,
más allá de fotografías (ahí el premio se lo llevan los de maquillaje) o
descripciones concienzudas de su actitud y su personalidad, pero su fuerza y
profesionalidad al asumir el rol es innegable, aunque a veces nos cueste
separar la idea que se trata del gran Daniel Day-Lewis interpretando a Lincoln.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando de lado que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">no
se trata de una cinta especialmente apasionante</b> (aunque sí muy interesante),
si hay algún gran “pero” en particular que reprocharle (al margen de lo que se
haya discutido a lo largo de la crítica) es un desenlace (que desemboca en un
discurso de Lincoln ) demasiado facilón, demasiado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de manual. </i>Más<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>aún si
llega tras el asesinato del protagonista, el cual, todo sea dicho, está rodado con
suma elegancia: fuera de plano y sin pretensiones lacrimógenas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Técnicamente es impecable, pero con eso ya contábamos. Y el
reparto es de aúpa, desde el primero hasta el último, por breve que sea su
intervención (atención a un irreconocible James Spader, que interpreta al
personaje más alegre de la función). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor: </b>el discurso político; las notas de humor.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor: </b> la falta de pasión en el relato.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal: </b>Correcta</div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-34485593473153817732013-01-04T11:17:00.002+00:002013-01-04T11:19:17.293+00:00“La noche más oscura” (2012) - Kathryn Bigelow<div style="text-align: justify;">
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<![endif]--><a href="http://4.bp.blogspot.com/-nXjs4DZogJU/UOa6OfYuRdI/AAAAAAAAFtQ/VSWCOj94ffw/s1600/zero-dark-thirty.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-nXjs4DZogJU/UOa6OfYuRdI/AAAAAAAAFtQ/VSWCOj94ffw/s320/zero-dark-thirty.jpg" width="215" /></a>Tras los trágicos atentados del 11 de septiembre de 2001, el
líder terrorista de Al-Qaeda, Bin Laden, se convirtió en el Enemigo Público
número uno de Estados Unidos. Y, en consecuencia, en el hombre más buscado sobre
la faz de la tierra. Durante años, su paradero fue toda una incógnita, y los
rumores acerca de su posible muerte fueron constantes (que si fue asesinado por
uno de sus hombres, que si murió de cáncer de riñón, que si falleció durante un
bombardeo yanqui…). Inesperadamente, en mayo de 2011 se informó de su muerte, ocurrida
ésta en el transcurso de una acción militar secreta de la CIA. Ese mismo día,
el propio Presidente de los EE.UU., Barack Obama, se dirigía a la nación para
sacar pecho y confirmar su defunción. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ésta es la historia –o al menos su versión de los hechos- de
cómo un obstinado grupo de la CIA localizó y eliminó al mayor enemigo del
pueblo americano.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película abre completamente a oscuras mientras se
escuchan de fondo las conversaciones y los gritos de desesperación en las
llamadas a los servicios de emergencia realizadas aquél fatídico 11 de
septiembre de 2001, el mayor y más grave atentado terrorista sufrido en
EE.UU.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>El ataque, que dejó miles de
muertos y heridos, golpeó duramente el orgullo de todo un pueblo y llenó de miedo,
dolor y sufrimiento el corazón de millones de personas. La fragilidad y la
impotencia de una nación se vieron plasmadas en los abatidos rostros de sus
ciudadanos y gobernantes. Aquél ataque significó la clara declaración de guerra
de los yihadistas hacia el pueblo americano, primero, y hacia el resto de
occidente, después. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Este es el punto de partida de una película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">que abarca, muy a grandes rasgos, los 10
años de investigaciones y torturas que se emplearon hasta conseguir dar caza al
líder de Al Qaeda</b>. Diez años repletos de batallas y muy escasas victorias. La
guerra abierta entre unos y otros sigue vigente y, lo que es peor, sigue
cobrándose víctimas año tras año (tanto civiles como militares). Pero en 2011
la CIA se anotó un tanto asesinando a su cabecilla, Bin Laden. Y la maquinaria
de Hollywood ha reaccionado rápidamente al acontecimiento poniendo en marcha
películas como la que nos ocupa (aunque ésta ya estuviera medio planificada con
anterioridad), y cuyo objetivo no es otro que relatar el triunfo de esos
hombres y esas mujeres que devolvieron el orgullo de ser americano a un pueblo
tocado por el terrorismo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y ahí tenemos a la oscarizada Bigelow, lejos ya de sus
producciones estrictamente comerciales (y de alto voltaje, todo sea dicho),
metiéndose en faena con un guión previsto, inicialmente, para relatar la
infructuosa misión de un equipo de Black Ops destinados a acabar con Bin Laden,
y que ha acabado siendo un historia con final feliz; un desenlace inesperado y
que le vino como caído del cielo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El acontecimiento está fresco en nuestra memoria, por lo que
la inmediatez juega a favor de la directora. Hay detalles que han salido a la
luz, cierto, pero aún hay mucha verdad oculta tras esa operación, mucha
información que desconocemos y otro tanto que seguramente se ha manipulado a
conveniencia. “Zero Dark Thirty” pretende contarnos los entresijos de dicha operación
y poner nombres (probablemente ficticios) a los agentes (analistas, soldados,
etc.) que participaron directa o indirectamente en ella.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-QrKIb9vOymo/UOa1hTzUGtI/AAAAAAAAFs4/yccEhgCctlc/s1600/ZDT00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://4.bp.blogspot.com/-QrKIb9vOymo/UOa1hTzUGtI/AAAAAAAAFs4/yccEhgCctlc/s320/ZDT00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Quizás uno de los aspectos más significativos y que tantas
ampollas ha levantado tanto en los círculos republicanos como en los
demócratas, es que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bigelow muestre sin
escrúpulos las torturas </b>llevadas a cabo para tales fines. Y lo hace, en
cierto modo, para demostrar cuán esenciales fueron éstas para alcanzar el
objetivo fijado. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ni a republicanos ni a demócratas les ha hecho ni pizca de
gracia tal revelación (y mucho menos a la propia CIA), máxime cuando en un
momento dado de la cinta se nos muestra a un presunto miembro de Al Qaeda
siendo torturado al tiempo que -empleando imágenes de archivo- Obama declara en
televisión que América ya no practica tales métodos de “persuasión”. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Por ello, la película ha sido tachada de "<i style="mso-bidi-font-style: normal;">extremadamente inexacta y confusa</i>”.
Puede que Bigelow haga apología de la tortura o puede que no; puede que “el fin
justifique los medios” o puede que no; o puede que simplemente se limite a
señalar una realidad cuyos implicados prefieran negar. En cualquier caso, aquí se
sugiere “muy claramente” que buena parte del éxito de la misión es debido al
empleo de tales métodos, y eso es un hecho que, contrastado o no, forma parte
de lo que vemos a lo largo del relato. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Tampoco es la primera vez que la directora se topa con la
polémica (ya le ocurrió con “En tierra hostil”), y seguramente no sea la última
a tenor del rumbo que ha tomado su carrera como cineasta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Otro detalle interesante y seguramente polémico es que la
operación final no parece fijarse como objetivo “capturar” a Bin Laden sino
ejecutarlo, sin más. Y de esto también se hablo y debatió mucho en su momento:
que si no hubo más remedio, que si fue un “accidente”, que si fue premeditado...
Desde luego, la visión que parece querer ofrecer “Zero Dark Thirty” (título procedente
de la jerga militar y que significa las 00:30, cuando los SEAL de la Marina asaltaron
el escondrijo de Bin Laden) es que se va a lo que se va: a asesinar al
terrorista, eliminando a quién se ponga por medio (excepto niños y mujeres,
salvo que éstas últimas vayan armadas) y recopilar el máximo de información
posible para derrocar a Al Qaeda. Capturarlo con vida para interrogarlo y/o
juzgarlo no parece entrar en los planes de la CIA.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero polémicas a parte, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la
narración<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>resulta tan minuciosa y
metódica como mecánica</b>. El relato no está exento de acontecimientos
dramáticos, pero <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">los acercamientos al
plano más sentimental caen en saco roto.</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El guión se preocupa más por los hechos que por los personajes</b>, por
lo que un servidor, como espectador, tampoco se preocupa por estos últimos. Con
el personaje de Jessica Chastain (estupenda en su papel de dura agente) se
realizan mayores esfuerzos para que veamos en ella a una “persona real”, pero
ese tratamiento no termina de funcionar al 100%. En un punto culminante de la
trama, el trabajo de Maya (Chastain) pasa a ser algo personal, casi como una
vendetta que sólo puede terminar en lágrimas, ya sean de dolor o de alivio (o
de ambas cosas). Pero la empatía con ella es cero. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La dirección de
Bigelow carece de la intensidad, el brío y el suspense que se le debe exigir a
la cinta.</b><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Como documento meramente informativo, resulta incuestionablemente
interesante, pero como película en sí, resulta tan estimulante como las
instrucciones de un lavavajillas</b>. Un documental bien podría haber
funcionado para el mismo fin, y puede incluso que mejor, dada la impersonalidad
con la que se trata el tema. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-604-hJPZXos/UOa6CIFWWdI/AAAAAAAAFtI/9MfnL3cFv1c/s1600/ZDT01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="191" src="http://2.bp.blogspot.com/-604-hJPZXos/UOa6CIFWWdI/AAAAAAAAFtI/9MfnL3cFv1c/s320/ZDT01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No se la puede tildar de ultrapatriotera, ni mucho menos
(para eso ya están engendros como “Acto de valor”), pero tampoco de ser
demasiado crítica o de posicionarse firmemente sobre el conflicto. Es una cinta
que, aún con sus polémicas, resulta demasiado “limpia” y de fácil digestión. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Incomoda lo justo, revela lo necesario y
maneja el tinglado con una notable precisión técnica, pero no hay atisbo de emoción
alguna en ella</b>. Resulta interesante
por lo que cuenta pero no por cómo lo cuenta.</div>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"></b><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cuanto a la fiabilidad de la historia, ésta puede ser
puesta en duda tanto como la de cualquier otra película basada en hechos
reales. Para los amantes de las teorías conspiranoicas no será más que otra
patraña producto de Hollywood. Para algunos, Osama Bin Laden ya estaba muerto
mucho antes de su “ejecución oficial”, mientras que para otros aún sigue vivito
y coleando. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La lluvia de información en su momento (tanto la oficial
como la facilitada por los medios más sensacionalistas) fue tan torpe y
sospechosa (foto retocada del cadáver en la prensa, prisas por tirar el cuerpo
al mar, etc.) que es difícil decidir en qué creer, así que cada cual se montará
su propia versión de los hechos, sirviendo de muy poco esta película para
esclarecer lo sucedido. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero aquí está. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Te
puede gustar más o te puedes gustar menos. La crítica estadounidense se ha
rendido a los pies de Bigelow y alabado la película con todos los halagos
posibles que permite su diccionario. En alguna parte leí que “Zero Dark Thirty dejaba
en pañales a Argo”. No podría estar más en desacuerdo con semejante afirmación,
e incluso le daría la vuelta. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El proyecto más ambicioso de Bigelow se queda en un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">aprobado sin calado</b> que, muy
probablemente, coseche más premios y piropos de los que un servidor considera
que se merece. Y es que a veces toca, sin pretenderlo, ir a contracorriente.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Lo mejor:</b> Jessica Chastain.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Lo peor:</b> la frialdad que rezuma toda la película y, por ende, la nula empatía con la historia y sus protagonistas.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Valoración personal:</b> Regular-Correcta</div>
<div class="MsoNormal">
<span style="mso-spacerun: yes;"><br /></span></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-22000323624712048862012-12-24T12:32:00.002+00:002012-12-24T12:32:53.160+00:00“Los Miserables” (2012) – Tom Hooper<!--[if gte mso 9]><xml>
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escritor y dramaturgo Victor Hugo, y sin lugar a dudas una de las más populares
de la literatura del siglo XIX. A finales de la década de los 70,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los compositores franceses Alain Boubill y
Claude-Michel Schönberg decidieron convertir la novela en una adaptación
musical, editando un álbum conceptual que acabaría siendo representado en un
espectáculo parisino. De ahí a su paso por los escenarios de Londres no pasaron
muchos años, pero sí han sido muchos los que la obra se ha mantenido en cartel
en todo el mundo, convirtiéndose así en uno de los musicales más longevos y
exitosos de la historia. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aunque de la novela de Hugo se han hecho ya numerosas
adaptaciones cinematográficas (entre ellas la infravaloradísima versión de los
noventa con Liam Neeson y Geoffrey Rush en los papeles principales), ésta es la
primera vez que el musical londinense se lleva a la gran pantalla, y lo hace de
la mano del oscarizado Tom Hooper (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
discurso del rey</i>).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La historia transcurre
en la convulsa Francia del siglo XIX. Tras una larga condena de 19 años por robar
pan para alimentar a su sobrina, Jean Valjean</i> (Hugh Jackman) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es puesto en libertad condicional por el
oficial Javert </i>(Russel Crowe). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pese a
volver a ser un hombre libre, Valjean no encuentra un lugar en el que
establecerse. Su condición de exconvicto le cierra todas las puertas a las que
llama, siendo rechazado y tratado como un paria. Hasta que se topa con el
obispo Myriel de Digne, el único que le trata con amabilidad y le ofrece comida
y refugio. Pero Valjean traiciona su hospitalidad robándole la cubertería de
plata, y huye del templo a escondidas. Cuando la policía lo captura y lo lleva
en presencia del obispo, éste niega su delito concediéndole una segunda
oportunidad para que siga el buen camino y se vuelva un hombre de bien.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Valjean inicia así una
nueva vida bajo otro nombre, convirtiéndose en una persona respetable y generosa.
Desgraciadamente, su pasado no tardará en volver a atormentarle…</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con Los Miserables no nos encontramos un musical al uso. Lo
que tenemos aquí es una opereta, y eso significa que la historia se narra a
base de canciones, o dicho de otro modo, que la película es un gran número
musical en el que todos los personajes interpretan cantando. Es más, aquí no
veréis más de 20 líneas de diálogo, siendo todo lo demás exclusivamente musical.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por tanto, si no sois muy afines al género o si os
quedasteis fritos en la butaca (o en el sofá de casa) viendo “Sweeney Todd: El
barbero diabólico de la calle Fleet” (musical de misma estructura, aunque de
temática muy diferente), mejor que ni os molestéis con el filme de Hooper.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Desde el minuto uno hasta el final, prácticamente todos los
diálogos de la película son cantados, a excepción de unos pocos en los que el
intercambio de palabras es más bien escaso. La música es la base en la que
reposa toda la trama, y la letra de las canciones se emplea tanto para que los
personajes se comuniquen entre sí como para que éstos se desnuden
(figuradamente) ante la audiencia y expresen sus sentimientos, emociones o
pensamientos. En este último apartado cabría destacar de manera especial los
números de Anne Hathaway, que está pletórica, el momento de “iluminación
divina” de Valjean/Hugh Jackman, o las lamentaciones de Marius/Eddie Redmayne
por los compañeros y amigos caídos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Lwr0UuZm57Y/UNhK3X4lxSI/AAAAAAAAFbE/OZM6aqrua10/s1600/Los-Miserables00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="179" src="http://3.bp.blogspot.com/-Lwr0UuZm57Y/UNhK3X4lxSI/AAAAAAAAFbE/OZM6aqrua10/s320/Los-Miserables00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La dramatización de la obra de Hugo en formato musical
tiene, no obstante, sus pros y sus contras. El mayor problema es a nivel
narrativo, ya que los hechos transcurren, a menudo, con desmesurada
precipitación (especialmente los primeros actos de la historia), precisamente
porque no se puede abusar de los diálogos ni hacerlos demasiado complejos, lo
que impide muchas veces profundizar no sólo en algunas partes de la historia
(todo lo que ocurre desde el momento en el que Javert sospecha que el Sr.
Madeleine, el nuevo alias de Valjean, es en realidad el preso al que tanto
tiempo lleva persiguiendo; o la historia de amor entre Marius y Cosette, de una
superficialidad e ingenuidad aplastantes) sino también en las acciones de sus
protagonistas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No me cabe duda que el guionista ha tenido que echar mano de
la novela original en más de una ocasión para rellenar los huecos que deja el
musical londinense, y así poder hacer mucho más comprensible la trama. Y es que
lo que puede funcionar perfectamente sobre un escenario no necesariamente tiene
que hacerlo de igual manera en pantalla. Mientras que en los escenarios la
trama se tiene que simplificar para adaptarse a la estructura del musical,
fuera de ellos esa simplificación debe enriquecerse a través de otros recursos,
y no siempre meramente visuales (que aquí éstos funcionan de maravilla; desde
la excelente escenografía hasta la inmaculada dirección de Hooper).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La cinta también tropieza, en ocasiones, con la propia estructura
en sí misma. Encadenar una canción tras otra, casi sin apenas dejar respirar al
espectador, puede no ser fácil de dirigir, más aún cuando se trata de una
historia con tanto y tan trágico melodrama. En ese sentido, Sweeney Todd, por
ejemplo, entraba mejor, gracias a su ligereza, a su humor negro y a sus toques
de terror victoriano. Aquí en cambio, el ritmo se resiente, y en una butaca del
cine en vez de un teatro, las dos horas y media pesan un poco. Y eso afecta a
nuestra implicación, de modo que mientras que algunos momentos nos llegan al
alma (repito, Hatthaway está que lo borda), otros en cambio se encuentran con
que hemos cerrado a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>cal y canto el pasillo
que conduce hacia nuestras emociones y nuestra empatía.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es por eso que cuando Hooper concede pausas o combina el
drama con puntuales momentos de humor (adheridos exclusivamente a los
picarescos –entiéndase el adjetivo como un eufemismo de despreciables-
personajes que interpretan Helena Bonham Carter y Sacha Baron Cohen), la
función discurre con mayor comodidad, y uno se siente más predispuesto a dejarse
llevar por los números y las maravillosas melodías. Porque eso sí, la banda
sonora es una maravilla, con<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>temas
asombrosamente pegadizos que nos invitan al canturreo postvisionado. El
portentoso “Look Down” que abre la película reaparece de forma eventual cual
leitmotiv, pero no es el único tema que sobresale<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la partitura. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-euLk4-9Oxas/UNhK4h_OgjI/AAAAAAAAFbI/QdmziE_KTNw/s1600/Los-Miserables01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="http://4.bp.blogspot.com/-euLk4-9Oxas/UNhK4h_OgjI/AAAAAAAAFbI/QdmziE_KTNw/s320/Los-Miserables01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y ese seguramente sea uno de su mayores pros y lo que sin
duda ha convertido este musical en un éxito (amén de por la obra de Hugo).
Además, tenemos a un reparto entregado que, en su mayoría, suplen la faceta de
cantante con eficiencia, cuando no con nota. De nombrar un punto flaco, ese
sería Russell Crowe, y no porque cante mal, ni mucho menos, pero no da el tono
operístico que pide la obra. Lo que en sus compañeros fluye con más naturalidad,
en Crowe resulta más forzado. El actor tiene formación musical y experiencia en
ello (además de haber sido vocalista de una banda de rock) pero aquí le cuesta
dar la talla si lo comparamos con el resto. Aún así, es un punto flaco muy
menor, teniendo en cuenta que interpretativamente es perfecto para el papel, y
su presencia en pantalla es un 50% del trabajo, y ahí no hay peros que valgan.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por su parte, Jackman, que también tiene trayectoria en el
género, pedía a gritos un musical cinematográfico desde hace tiempo, y aquí lo
tiene. Un regalazo. Su Jean Valjean es uno de los papeles de su (irregular)
carrera.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Los Miserables” es un buen musical de implecable factura,
excelentes actuaciones y magníficas <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>melodías, pero su sitio está en los
escenarios.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A los que jamás se hayan acercado a la obra de Victor Hugo
en sus distintas adaptaciones al cine, les recomendaría que empezaran por ellas
(la que os dé más rabia) antes que con esta versión musical, pues considero que
es la mejor forma de apreciar todos los matices de la trama y de su contexto
histórico. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor: </b>el reparto y las canciones.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> su ritmo y larga duración; que en formato musical la novela se quede demasiado "resumida".</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Correcta-Buena</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-58810726055531419512012-12-09T17:12:00.000+00:002012-12-09T17:14:09.356+00:00“Un buen partido” (2012) - Gabriele Muccino<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><a href="http://4.bp.blogspot.com/-D7EoTQ1iGyc/UMTErx9G1rI/AAAAAAAAFQM/Rxv2uucGobc/s1600/buen-partido.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-D7EoTQ1iGyc/UMTErx9G1rI/AAAAAAAAFQM/Rxv2uucGobc/s320/buen-partido.jpg" width="224" /></a>El salto de su Italia natal a la meca de Hollywood no pudo
haber sido mejor para el director Gabriele Muccino. Su primera película allí, la
notable “En busca de la felicidad”, fue todo un éxito de taquilla que le valió
a Will Smith, su protagonista, su segunda nominación al Oscar a Mejor Actor. De
hecho,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aquél papel está considerado como
uno de los mejores de su carrera junto al de “Ali”, dos cintas dramáticas que
sobresalen dentro de una filmografía repleta de cine palomitero.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Muccino debió quedar tan satisfecho con Smith, que decidió
repetir con él para su siguiente largometraje, “Siete almas (Seven Pounds)”,
otro dramón de intenciones claramente lacrimógenas pero bastante más
manipulador y rocambolesco que su predecesor, y con el que el público ya no
respondió tan bien.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Después de regresar a Italia para rodar la secuela de uno de
sus éxitos patrios, Muccino vuelve ahora con su tercer largometraje en suelo
americano. Y lo hace dejando atrás los pañuelos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">George Dryer</span></i><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"> (Gerard Butler)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, es una antigua estrella de fútbol europeo venida a menos. Separado y
desempleado,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>George acepta entrenar al
equipo de fútbol de su hijo Lewis </i>(Noah Lomax) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">con el fin de restablecer los lazos con el pequeño, al tiempo que trata
de conseguir un empleo como periodista deportivo en una importante cadena de
televisión y de recuperar a su ex-mujer Stacie</i> (Jessica Biel)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Pero George no sabe la que se le viene
encima cuando algunas de las atractivas madres de los compañeros de equipo de Lewis
empiecen a interesarse por él. </i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">El
director italiano aparca <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el drama
lacrimógeno para ofrecernos esta vez <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una
comedia familiar/romántica al uso</b>. Habiendo leído la sinopsis no os
extrañará si os digo que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">esta película
ya la habéis visto. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y más de una vez.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Si la
semana pasada comentaba que “Golpe de efecto” era una “peli de manual”, ésta todavía
lo es más, concentrando<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tal cantidad de
clichés que es imposible no prever paso por paso el desarrollo de la historia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Repasemos
lo que tenemos: padre un poco desastre (y ligón involuntario) que intenta
afianzar los lazos paternofiliales con su hijo pequeño (topicazo nº 1) al
tiempo que trata de recuperar al amor de su vida, su ex esposa (topicazo nº2), la
cual -¡oh sorpresa!- tiene un nuevo novio con el que pretende casarse en breve
(topicazo nº 3). La futura carrera profesional de George y las mujeres que
ahora se le lanzan al cuello serán los grandes dos obstáculos que dificultarán
su reconciliación familiar (topicazos nº 4 y 5).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">No hay prácticamente nada en </span>“Un buen
partido” que no hayamos visto antes, y el guión tampoco depara ninguna sorpresa
que huya del romanticismo más convencional y el desenlace más previsible </b>(sí,
es ese final que estáis pensando). <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El contexto deportivo entorno al mundo del fútbol bien
podría haber sido béisbol, baloncesto, hockey o cualquier otro deporte. El niño
podría haber sido mayor o incluso ser una niña (aunque en el caso que nos ocupa
funciona mejor lo primero); y el novio de la madre podría haber sido un auténtico
cretino (ese papel recae aquí en Dennis Quaid) en vez de un buen tío. De hecho,
es preferible que el nuevo novio de la madre nos caiga mal, así luego no nos da
penita que le acaben dando platón. En el final feliz de todas estas películas,
¿dónde quedan los tipos como Matt? Nadie tiene en cuenta su desdicha…</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-dY7jjtnDl0s/UMTF3418FRI/AAAAAAAAFQU/tN3H7OSo308/s1600/buen-partido00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="http://4.bp.blogspot.com/-dY7jjtnDl0s/UMTF3418FRI/AAAAAAAAFQU/tN3H7OSo308/s320/buen-partido00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Matt es un hombre bueno y enamorado al que plantarán dos
semanas antes de la boda. Qué injusto, ¿verdad? Pero sin tipos como Matt a los
que amargarles la vida, muchas comedias románticas nos dejarían un sabor amargo.
Y es que lo que al fin y al cabo queremos aquí (y la película nos lo da,
faltaría más) es que George, Lewis y Stacie vuelvan a formar una familia. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El puntito más
refrescante (entre comillas) de la historia lo pone la trupe de féminas que
quiere llevarse a la cama al bueno de George</b>.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mujeres divorciadas, solteras o aburridas de
su matrimonio y con ganas de echar una canita al aire que se mueren por los
huesos del nuevo entrenador de fútbol de sus hijos. Ellas son <span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Barb (Judy Greer), Denise
(Catherine Zeta-Jones) y Patti (Uma Thurman), que competirán por el afecto (físico,
más que nada) del protagonista, al que le complicarán bastante las cosas. Y en
medio del follón tenemos también a Carl King (Quaid), patrocinador del equipo y
celoso (e infiel) marido de Patti, que aprovecha la llegada de una famosa ex
estrella del fútbol para presumir de amigo entre sus socios ricachones. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">Toda <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">una sarta de tópicos y clichés relacionados
con la redención, el amor verdadero y la madurez tardía, para una insustancial
(aunque medianamente complaciente) comedia romántica de sábado por la tarde sazonada
con maduritas de buen ver y algo de sexo</b> (fuera de pantalla, por supuesto);
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">con un reparto más que aceptable y un
director especialista en dramas con el piloto automático</b>. No hay mucho de
dónde rascar, pero si lo último que le pides a la película es algo
originalidad, igual puede servirte para pasar el rato.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">P.D.:
Cuánto menos irónico que Butler sea un crack del balón cuando desde “300” (el
gran pelotazo que lo dio a conocer) prácticamente no da pie con bola a la hora
de elegir proyectos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Lo mejor: </b>Gerard Butler y el desfile de atractivas <i>milfs.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Lo peor: </b> una historia repleta de clichés que ya hemos visto mil veces.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><b>Valoración personal: </b>Regular-Pasable</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><br /></span></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-75540242708997318732012-11-23T11:34:00.001+00:002012-11-23T11:35:10.795+00:00“Golpe de efecto” (2012) – Robert Lorenz<div style="text-align: justify;">
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Clint Eastwood<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>anunciaba su retirada de
la interpretación, afirmando que ya había dado al cine todo lo que podía dar
como actor. Una noticia que, a sus 78 años, nos parecía lógica y respetable,
pero que no por ello dejaba de entristecernos. Aquel año estrenaba “Gran
Torino”, en la que volvía a ejercer de director y actor protagonista, y que se convertía
en todo un éxito de crítica y público, aunque luego fuese injustamente ignorada
por la Academia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dicho filme<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>suponía su última aparición ante las cámaras,
por lo que su visionado desprendía cierto regusto a despedida.</div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero nunca digas nunca jamás. Y si no que le pregunten a
Viggo Mortensen o a Kevin Spacey, que anunciaron su jubilación anticipada antes
de tiempo y ahí siguen, dando el callo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Han pasados cinco años desde aquellas declaraciones, y Eastwood
vuelve al redil con “Trouble with the Curve”, libremente traducida aquí como
“Golpe de efecto”. Y lo más sorprendente es que regresa dejándose dirigir por
un tercero, algo que no ocurría desde “En la línea de fuego”, hace ya casi
veinte años.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gus Lobel</i> (Clint
Eastwood) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ha sido uno de los mejores cazatalentos
de béisbol durante décadas, pero, a pesar de sus esfuerzos por esconderlo, su
edad empieza a pasarle factura.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Sin
embargo, Gus se niega<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a quedarse en el
banquillo y sale de nuevo al campo a batear en lo que podría ser el último
trabajo de su carrera. Esta vez, y pese a sus reticencias, cuenta con la
inesperada ayuda de su hija, una talentosa abogada.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película que nos devuelve al Eastwood actor supone el
debut como director de<span style="font-family: "Arial","sans-serif"; layout-grid-mode: line; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"> </span>Robert
Lorenz, su socio productor de toda la vida (y su asistente de dirección en
múltiples rodajes). Tras una serie de pulidas, Lorenz le entregó el guión a
Eastwood, que aceptó salir de su breve retiro cediéndole la silla de director a
su amigo para centrarse exclusivamente en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gus,
un personaje hecho a su medida.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gus Lobel es, lo que se dice, un viejo cascarrabias. Representa
a la vieja escuela de cazatalentos, a aquellos que asisten a los partidos y que
analizan con detalle a los jugadores; aquellos que perciben el talento desde
las gradas. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Nada que ver con los
ojeadores de ahora, alejados del campo de juego y más pendientes de las
estadísticas que les dicta un ordenador.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gus no desea jubilarse, pero quizás no tenga elección. El
paso del tiempo no perdona y empieza a perder la visión, lo que automáticamente
le dejaría fuera de juego. Los directivos de los Atlanta Braves comienzan a dudar
de su criterio, así que su último trabajo es, quizás, la última oportunidad que
tiene de demostrar que aún le queda cuerda para rato.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero no puede hacerlo sólo. Necesita ayuda, y ésta vendrá de
su hija Mickey (Amy Adams), una empleada de un importante bufete de abogados de
Atlanta cuyo esfuerzo y ambición están a punto de reportarle un jugoso ascenso.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-lvGwKqTpzg0/UK9e53qMe5I/AAAAAAAAFK8/HmZTZgITQ5s/s1600/Golpe-efecto01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="171" src="http://3.bp.blogspot.com/-lvGwKqTpzg0/UK9e53qMe5I/AAAAAAAAFK8/HmZTZgITQ5s/s320/Golpe-efecto01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gus y Mickey nunca han mantenido una satisfactoria relación
como padre e hija. Él no estaba preparado para ser padre soltero después de la
muerte de su esposa, por lo que Mickey vivió un año entero con unos familiares y
pasó el resto de su tierna infancia en un internado.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ahora mantienen el contacto pero apenas
hablan de cosas importantes. En los pocos momentos que pasan juntos, el béisbol
monopoliza su conversación. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Gus siempre quiso lo mejor para ella. Las decisiones que
tomó en el pasado, equivocadas o no, las tomó por el bien de su futuro.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mickey se crió con el béisbol, aprendiendo de su padre todo
lo que debía saber de este deporte. Y pese a los años que éste la mantuvo
alejada no sólo de él sino también de las gradas, es la única persona que ahora
puede echarle una mano.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por supuesto, Gus se niega a ello, pero Mickey es tan
testaruda como él, así que acabará acompañándole en su último viaje a Carolina
del Norte para salvar su carrera, aunque eso suponga poner en peligro la suya
propia.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Aunque ambientada en el mundo del beisbol, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la historia de “Golpe de efecto” gira en torno
a la relación padre e hija de los personajes que interpretan Eastwood y Adams,
quienes demuestran tener un gran química en pantalla.</b> El contexto deportivo
deja paso, pues, al drama familiar, aunque con <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">un tono ciertamente ligero en donde predominan las pinceladas de humor</b>.
También hay lugar para reflexionar sobre el paso del tiempo, la vejez, las
responsabilidades y los sueños, así como para aportar unas dosis de romance a
través del personaje de Justin Timberlake (Johnny Flanagan), un exjugador de
béisbol reconvertido en cazatalentos que aspira a ser comentarista y que entre
tanto no duda en tratar de conquistar el corazón de la hija del hombre que le
descubrió.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-iCUaJSOKg9w/UK9e2V7rKII/AAAAAAAAFK0/5VTgklyUyC8/s1600/Golpe-efecto00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="163" src="http://2.bp.blogspot.com/-iCUaJSOKg9w/UK9e2V7rKII/AAAAAAAAFK0/5VTgklyUyC8/s320/Golpe-efecto00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Además, se aprovecha para reivindicar lo tradicional
respecto a lo moderno, siendo así la antítesis de otra reciente<span style="font-size: 10.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 11.0pt;"> </span>película
sobre béisbol, “Moneyball”. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La estructura de la cinta, el tipo de personajes que
presenta y cómo se desenvuelven en pantalla, así como la resolución de sus
conflictos emocionales responden a estereotipos de sobra conocidos. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nada sorprende ni resulta especialmente
novedoso</b>. Eso convierte<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la ópera
prima de Lorenz <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">una película de manual
repleta de clichés</b> (la escenita del lago es una plantilla utilizada hasta
la saciedad). Y sin embargo, un servidor se ha visto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">complacido por su amable sencillez y su falta de pretensiones</b>. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dada la presencia de Eastwood, quizás se espere de ella algo
más que una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">correcta y agradable<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>película de sábado por la tarde</b>, que es
básicamente lo que -en apariencia- pretende y consigue ser. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eastwood está en su
salsa</b> y se nota. Y tenerlo de vuelta como actor es un regalo que merece la
pena aprovechar aún cuando la película no sea el “gran regreso” que muchos
esperaban o no vaya a situarse entre los trabajos más destacables y/o recordados
de su filmografía.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“Golpe de efecto” es un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ligero
y tópico drama deportivo que ni engorda ni indigesta</b>. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tanto la dirección como el guión resultan convencionales, pero el
reparto</b> (y ahí incluyo a Timberlake) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">le
otorga un plus de calidad</b>. Para algunos puede que resulte insatisfactoria;
para quién esto escribe, el resultado se ajusta a lo que uno le pide a este
tipo de propuestas. Ni más ni menos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor:</b> vovler a ver a Eastwood delante la cámara.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> su cúmulo de clichés.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Correcta</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-82615630013114233532012-10-27T11:04:00.002+01:002012-10-27T11:04:55.714+01:00“Argo” (2012) - Ben Affleck<span style="color: white;">Crítica Argo 2012 Ben Affleck</span><br />
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-mXmEZwkLHRQ/UIuw5hd8WxI/AAAAAAAAFB0/4fFM0v4PbWs/s1600/Argo.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://3.bp.blogspot.com/-mXmEZwkLHRQ/UIuw5hd8WxI/AAAAAAAAFB0/4fFM0v4PbWs/s320/Argo.jpg" width="223" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Poquito a poco, Ben Affleck está consiguiendo hacerse un
hueco muy respetable como cineasta. Primero sorprendió a propios y extraños con
su notable debut, “Adiós, pequeña, adiós”, y con “The Town”, pese a que en lo
personal no me resultó tan gratificante, reafirmó que su pericia en su primer
contacto tras las cámaras no fue un caso aislado (o la suerte del principiante,
que se suele decir). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Todo el beneplácito de público y crítica que Affleck se está
ganando a pulso como director es el que le ha faltado –no sin razón- como
actor. Puede que haya tardado demasiado tiempo en dar con su verdadera vocación
(empezó a actuar con 12 años y a dirigir con 35), pero hay otros que no lo
logran nunca. O quizás se trate simplemente de haber encontrado, por fin, el
lugar que le corresponde en la industria, habida cuenta de las aptitudes
demostradas. Y ya no hablamos sólo de su labor como director sino también de su
faceta como guionista.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cualquier caso, su último trabajo llega a nuestras
carteleras precedido, nuevamente, de excelentes críticas. Y si esto termina por
devenir en una costumbre, como parece ser que así será, poco habrá que
reprocharle más que el reservarse los papeles protagónicos de sus propios largometrajes.
Y es que con una historia tan suculenta entre manos, no había quién se
resistiese.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">4 de noviembre de 1979.
La revolución iraní alcanza su momento de mayor tensión cuando unos militantes
irrumpen en la embajada norteamericana en Teherán tomando a 52 norteamericanos
como rehenes. Pero en medio del caos, seis de ellos consiguen escabullirse y
encuentran refugio en la residencia del embajador canadiense, Ken Taylor.
Conscientes de que es sólo cuestión de tiempo que los encuentren y posiblemente
los asesinen, los gobiernos de Canadá y Estados Unidos piden la intervención de
la CIA, que recurre a su mejor especialista en rescates, Tony Mendez, para que
idee un plan que les permita sacarlos del país sanos y salvos.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Affleck aborda aquí un guión de Chris Terrio basado en el
artículo de la revista Wired “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Great
Escape</i>” (“La gran evasión”), escrito por Joshuah Bearman, y en un capítulo
de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">El maestro del disfraz: mi vida
secreta en la CIA</i>”, del propio Antonio J. Mendez, protagonista de la
historia que nos ocupa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Para comprender el contexto en el que se relata la trama de
“Argo” conviene hacer un repaso histórico de los hechos transcurridos varias
décadas atrás. Y de eso es de lo que se encarga Affleck en los primeros minutos
de la película. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mediante un breve prólogo nos resume, a grandes rasgos, cómo
los estadounidenses (y también los británicos, que no se nos olvide) lograron
expulsar del poder al primer ministro Mohammad Mosaddeq (que pretendía
nacionalizar los recursos petrolíferos del país, cosa que no agradaba lo más
mínimo a países dependientes como EE.UU.) y cómo ayudaron a Mohammad Reza
Pahlavi a convertirse en emperador (o sha) de Irán, iniciándose así una serie
de reformas que transformarían -valga la redundancia- el país al gusto de sus
nuevos “amigos” políticos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Al tiempo que el sha se enriquecía a base de bien, gran
parte del pueblo se empobrecía, originando con ello un descontento masivo que,
por supuesto, el gobierno trató de frenar con mano férrea.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A finales de los 70, la situación se hizo insostenible, con
crecientes manifestaciones y continuas represalias por parte del poder policial
del sha, quién a principios de 1979 acabaría huyendo exiliado en vistas de la
inminente revolución que se le venía encima.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La sublevación del pueblo hizo crecer las protestas hasta
llegar a la capital, Teherán, en donde se encontraba la Embajada de Estados
Unidos. Justo ahí comienza la historia que se nos cuenta en “Argo”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-riyuw8m8c7M/UIuxBuZY2jI/AAAAAAAAFB8/9gqvN6lA4ro/s1600/Argo00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="http://4.bp.blogspot.com/-riyuw8m8c7M/UIuxBuZY2jI/AAAAAAAAFB8/9gqvN6lA4ro/s320/Argo00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El secuestro de los trabajadores de la Embajada causa enorme
conmoción en el mundo entero. El mayor problema, sin embargo, no reside en
éstos rehenes, a los que se podría conseguir liberar de forma diplomática (y no
sin dificultades), sino en los seis que han conseguido escapar y que corren el
peligro de ser ejecutados en el momento en el que los revolucionarios iraníes den
con su paradero (a ellos y a los samaritanos canadienses que arriesgan sus
vidas dándoles cobijo).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Todas las estrategias que la inteligencia americana propone tienen
pocas posibilidades de llegar a buen puerto, hasta que el experto en “exfiltraciones”
Tony Mendez pone su disparatado plan sobre la mesa: aterrizar en Irán
haciéndose pasar por productor de cine y lograr que los seis finjan ser un
equipo de rodaje canadiense en busca de localizaciones para una exótica
película de ciencia-ficción (una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">space
opera</i> al estilo Flash Gordon), para después marcharse del país en avión,
como si tal cosa. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Suena de locos, pero no hay un plan mejor. De hecho, éste es
el plan “menos malo” que tienen entre manos. Así que le dan el visto bueno, y
arreando que es gerundio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Toda la parte en la que Mendez debe hacer creíble el interés
de un estudio de Hollywod (Studio Six Productions) en busca de localizaciones
en Irán para rodar allí una película de ciencien-ficción es, simple y
llanamente, sublime. Y Terrio nos regala, de paso, una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ácida crítica al mundillo hollywoodiense de la mano de dos personajes
descacharrantes</b>: John Chambers, un famoso artista de maquillaje y amigo de
Mendez; y Lester Siegel, un deslenguado director en horas bajas. Ambos
encarnados pero dos estupendos actores como son John Goodman y Alan Arkin.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Estas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">gratificantes
notas de humor</b> (¡<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ar-goderse</i>!) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">son un contrapunto perfecto a una historia,
en realidad, bastante seria</b>. Pero es que el plan –verídico- de Mendez resulta
tan descabellado, que la película debe contagiarse irremediablemente de esa
excentricidad latente. De hecho, es una de las claves por las que “Argo” se
convierte en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">una propuesta excitante y
perfectamente calibrada</b>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El tramo final</b>
correspondiente a la “gran escapada” resulta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sorprendentemente intenso a sabiendas de conocerse de antemano el desenlace</b>.
Para ello, Affleck no renuncia a algunos de los típicos “truquitos”
cinematográficos por excelencia (vehículos que no arrancan a la primera, por
ejemplo) que permiten aumentar el nivel de tensión y suspense de esos minutos destinados
a dejarnos sin uñas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-El9wdwvoEa4/UIuxDt6DIQI/AAAAAAAAFCE/h4yAT99Z0jE/s1600/Argo01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="http://3.bp.blogspot.com/-El9wdwvoEa4/UIuxDt6DIQI/AAAAAAAAFCE/h4yAT99Z0jE/s320/Argo01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El punto flaco de la película, no obstante, reside en el
propio Tony Mendez. Y no voy a hacer sangre al respecto, ya que pese a que
nunca ha sido santo de mi devoción, debo reconocer que en los últimos tiempos
Affleck ha mejorado considerablemente como actor (véase “Hollywoodland” o “The
Company Men”). Sin embargo, aquí sus discretas aptitudes interpretativas van en
consonancia al discreto calado dramático del protagonista, al que ya se le
destina el mimo justo desde el guión (medianamente generoso en los últimos
minutos de metraje). Claro que otro actor bien podría haber ofrecido más
empaque y conseguir sacarle algo de punta a su personaje, aún a pesar de que la
historia en sí parezca estar muy por encima de individualismos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La planificación y ejecución del plan orquestado por Mendez
es el plato principal de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">un thriller
ágil, inteligente y apto para todos los públicos</b>. Y que pese a su contexto
político, evita posicionarse sobre el conflicto exponiendo los hechos históricos
de forma veraz, concisa y objetiva, permitiendo así que el espectador
reflexione y juzgue por sí mismo. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es cierto que los americanos son los héroes de esta historia
con final feliz (héroes en la sombra durante muchos años hasta que se archivó
el caso), y así debe reflejarse en esta recreación (sin olvidar el apoyo
canadiense, de incalculable valor), pero ni mucho menos son los buenos de la
película, por así decirlo. Recordemos por qué se originó el malestar en la
comunidad iraní, quién estuvo detrás del sha apoyándolo primero y protegiéndolo
luego. Claro que eso tampoco justifica secuestro o asesinato alguno por parte
de la milicia, por lo que aquí tampoco es cuestión de discernir entre “buenos”
y “malos”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando eso a un lado, Affleck se confirma como un director
hábil en el manejo de la cámara (a destacar cómo filma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a lo Greengrass</i> en medio del alboroto inicial a las puertas de la
embajada para captar el bullicio imperante, para luego enderezar la cámara a
medida que el plano se eleva por encima de la muchedumbre) y con una gran
capacidad narrativa y escenográfica que aquí se tornan fielmente documentalistas
en muchas ocasiones (las comparaciones fotográficas durante los créditos finales
dan buena cuenta de ello). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El sobresaliente resultado
final convierte a “Argo” en</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">uno de
los títulos del año</b> con serias posibilidades a rascar nominaciones en los
Oscars (las estatuillas ya son otro cantar, que con la Academia nunca se sabe y
los ninguneos son marca de la casa). Aunque esto último sería un reconocimiento
adicional a su ya excelente acogida por parte del público y de la prensa
especializada. Y eso, al fin y al cabo, es lo que de verdad importa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor: </b>el humor y la tensión de varios segmentos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> el escaso retrato que ofrece de Tony Méndez.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Buena.</div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-62492966687166975102012-10-07T16:00:00.002+01:002012-10-07T18:58:57.397+01:00“El fraude (Arbitrage)” (2012) - Nicholas Jarecki<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-PXAyCZi9e-o/UHGYRqhlslI/AAAAAAAAE9U/oOmpZA5Uxx4/s1600/El-fraude.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-PXAyCZi9e-o/UHGYRqhlslI/AAAAAAAAE9U/oOmpZA5Uxx4/s320/El-fraude.jpg" width="216" /></a>Los años no pasan en balde, y Richard Gere lo sabe. El que
fue uno de los grandes sex symbols de los 80 y 90, hoy día cuenta ya con 63
tacos a sus espaldas, por lo que no es plan de seguir mostrando sus encantos
masculinos (sonrisa Profident mediante) en comedias románticas de medio
pelo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y no es que haya abandonado el
género por completo, pues todavía se presta a seguir siendo la opción cinéfilo-romántica
de las maduritas de turno que han crecido estampando sus fotos en la agenda del
colegio, pero sí es evidente que estas producciones han dejado de ser la nota
predominante de su filmografía más reciente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No se puede negar que a lo largo de su carrera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ha procurado desligarse del encasillamiento
con algún que otro proyecto eventual, pero casi siempre ha reincidido en el
género que mayor fama le ha otorgado, con lo que no siempre ha resultado fácil que
la crítica (ni tampoco gran parte del público) se lo tomara en serio como
actor. Ahora, no obstante, sus apuestas son más variadas, dentro de lo que la
industria de Hollywood le permite a un hombre de su edad (que según el aprecio
o el rechazo que te tengan y lo bueno o malo que sea tu agente, puede ser mucho
o poco).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Algunos de sus últimos trabajos le han reportado numerosos
halagos e incluso algún que otro galardón de prestigio (el Globo de Oro a Mejor Actor en Comedia-Musical por “Chicago”), con lo que parece que Gere desea dejar un legado con
algo más de enjundia del que se le preveía en sus inicios.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“El fraude” sigue en
esa línea de proyectos suficientemente interesantes como para prestarles la
debida atención.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Robert Miller</i>
(Richard Gere) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es un magnate que en la
víspera de su 60 cumpleaños parece el perfecto retrato del éxito americano en
su vida profesional y familiar. Sin embargo, tras esa fachada de feliz
comodidad, se esconde la cruda realidad: Miller está con el agua al cuello,
desesperado por completar la venta de su imperio a un gran banco antes de que
quede expuesto un fraude que ha cometido. Además, mantiene un romance con una
marchante de arte francesa </i>(Laetitia Casta) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a espaldas de su mujer</i> (Susan Sarandon) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y su hija</i> (Brit Marling). <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Justo
cuando se dispone a deshacerse de su problemático imperio, un sangriento e
inesperado error le pondrá entre las cuerdas.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Con la crisis económica como telón de fondo (el personaje de
Miller bien podría ser el vivo ejemplo del tipo de personas que han pisoteado
la economía capitalista de medio mundo), el debutante en estas lides Nicholas Jarecki
nos sumerge en un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tenso thriller</b> en
el que el protagonista se encuentra entre la espada y la pared por culpa de,
por un lado, su mala gestión en los negocios; y por el otro, de un desafortunado
accidente. Dos hechos que entran en conflicto en el peor momento de su vida.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La mala inversión de Miller en una compañía que, en
principio, debía reportarle una fortuna, le acaba haciendo perder un buen
montón de dinero, por lo que decide recurrir a un prestamista para tapar el
agujero de sus cuentas. Obviamente, con semejantes pérdidas en su haber, el
negocio no puede seguir adelante, por lo que necesita deshacerse inmediatamente
de él y así encasquetarle el problema<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a
otro.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-EoI99F7S1Xo/UHGYgPMLXYI/AAAAAAAAE9k/FVUT7bslVuE/s1600/El-fraude01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="194" src="http://1.bp.blogspot.com/-EoI99F7S1Xo/UHGYgPMLXYI/AAAAAAAAE9k/FVUT7bslVuE/s320/El-fraude01.jpg" width="320" /></a><a href="http://4.bp.blogspot.com/-oy5jIwjT34I/UHGYdRypbvI/AAAAAAAAE9c/KYpoDzBAs0M/s1600/El-fraude00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En apariencia, Miller es el perfecto hombre de negocios, y
el suyo va viento en popa a ojos de de los demás. Ni su propia hija, jefa del
Departamento de Inversiones, sospecha nada del asunto. Pero la realidad es bien
distinta. Por eso Miller se encuentra en conversaciones con un banco para que
le compre el negocio, y por eso es tan importante cerrar el trato antes de que
se huelan la estafa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por si esto no le tuviera suficientemente angustiado, surge
un nuevo problema derivado de su affair extramatrimonial. Y es algo tan
peliagudo que pone a la policía tras su pista, y más concretamente al detective
Michael Bryer, un sabueso duro de roer al que no se le escapa ni una y que está
dispuesto a hacer lo que sea (acosar y presionar a su único testigo o, si es
preciso, cruzar él mismo la línea de la legalidad) para meter a Miller entre
rejas. Y es que Bryer, un tipo de clase media, está harto que los tipos como
Miller, pertenecientes a la alta sociedad, campen a sus anchas por el mundo sin
responder por sus pecados; tipos que gracias a su dinero, su poder y/o sus
influencias evaden las consecuencias<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de
sus actos o consiguen que otros paguen el pato por ellos. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero esta vez el detective no está dispuesto a
dejar que su sospechoso se libre tan fácilmente.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por tanto, tenemos a nuestro protagonista en una encrucijada
con dos flancos abiertos que le están asfixiando. El destape de uno de sus
secretos le podría poner en el punto de mira del otro y, por consiguiente,
perderlo todo de una tacada. Está en juego su futuro y el de su familia; su
negocio, su estatus social y también su matrimonio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película podría haber funcionado perfectamente como
thriller financiero a secas, sin añadir un componente criminal a la trama. Sin
embargo, Jarecki, que también se encarga del guión, decide <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">jugar a dos bandas</b>, abriendo ambos frentes de presión hacia el
protagonista. Consigue que ambos funcionen sin estorbarse y, lo que es mejor,
complementándose a la perfección, logrando un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">audaz equilibrio entre las partes en conflicto</b>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-oy5jIwjT34I/UHGYdRypbvI/AAAAAAAAE9c/KYpoDzBAs0M/s1600/El-fraude00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="203" src="http://4.bp.blogspot.com/-oy5jIwjT34I/UHGYdRypbvI/AAAAAAAAE9c/KYpoDzBAs0M/s320/El-fraude00.jpg" width="320" /> </a></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
Ahí entra también la actuación de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Richard Gere, capaz, sin titubeos, de llevar a cuestas prácticamente
todo el peso de la historia</b>. Ya no se trata de seducir a bellas mujeres
(que también), sino de seducir a las gentes del mundo de las altas finanzas. Y
Gere les convence a ellos y nos convence a nosotros.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Miller es el mayor fraude de la película; es un fraude como
empresario y un fraude como marido. No nos compadecemos de él, e incluso
deseamos que pague con la cárcel por lo que ha hecho.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El espectador no siente, por tanto, ninguna simpatía hacia el
protagonista, y no siempre es fácil de manejar a un protagonista así de cara a
mantener el interés del respetado. Pero el director lo consigue y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">nos mantiene en vilo hasta su verosímil
final</b>; el cual, dicho sea de paso, es el que cabría de esperar de este tipo
de situaciones. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Conviene apuntarse el nombre de Nicholas Jarecki después de
su debut con este (muy) <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">solvente
thriller</b>.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor:</b> su ritmo; Richard Gere. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> algunos personajes cliché.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Correcta</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-1283162540704218432012-09-28T10:33:00.002+01:002012-09-28T10:35:01.943+01:00“Si de verdad quieres…” (2012) – David Frankel<span style="color: white;">Crítica Si de verdad quieres… 2012 David Frankel</span><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> </span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-1dOHSwwR3r0/UGVufIydQvI/AAAAAAAAE24/2GbYkgd69ls/s1600/Hope-Springs.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-1dOHSwwR3r0/UGVufIydQvI/AAAAAAAAE24/2GbYkgd69ls/s320/Hope-Springs.jpg" width="225" /></a></span>El cine y sobre todo
Hollywood se ha inflado de películas románticas de chico conoce a chica.
Películas en las que dos perfectos extraños se conocen, se gustan y,
finalmente, se declaran amor eterno. Antaño, prácticamente todas estas
películas terminaban en boda, aunque hoy en día el asunto se maneja de forma
más liberal. En cualquier caso, nos hemos hartado de historias de amor para
parar un tren, y las ha habido de todo tipo: bonitas, tristes, divertidas, melancólicas,
alocadas, tiernas…</span></div>
<div style="text-align: justify;">
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</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">¿Pero qué ocurre con
todas esas parejas con el paso del tiempo? ¿Mantienen la llama del amor
encendida? ¿Vive la pasión como el primer día? Puede que sí o puede que no…</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Hope Springs</span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> (aka </span>Si de verdad quieres…) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">nos acerca al matrimonio formado por<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> Kay</span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> (Meryl Streep) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y su marido Arnold</i>
(Tommy Lee Jones), <i style="mso-bidi-font-style: normal;">quienes llevan más de
treinta años de casados</i>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Con el paso
del tiempo, lo que había sido un matrimonio en armonía y perfecta estabilidad se
ha convertido en monotonía y tedio para Kay, que echa en falta la chispa de la
primera época, el deseo, la pasión, la lujuria…</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Así que un buen día Kay decide apuntarse a
una terapia impartida por un famoso sexólogo</span></i><span style="mso-bidi-font-weight: bold;"> (Steve Carell) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">en una localidad
llamada Hope Springs a adonde arrastrará Arnold con la sana intención de poner
solución a su aburrido matrimonio.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Meryl Streep sigue
combinando sus proyectos pro-Oscar (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
dama de hierro</i>) con otros trabajos más ligeros y menos existentes a nivel
interpretativo. Producciones que, no obstante, no tienen por qué ser de menor
calidad, e incluso en ocasiones pueden llegar a ofrecer mejores resultados que aquellas
concebidas con mayores pretensiones.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Y es que </span>“Si
de verdad quieres…” es una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pequeña y
agradable sorpresa</b> dentro del género que maneja. No es una gran película, y
tampoco lo pretende, pero es capaz de lograr su meta sin muchos artificios, y procurando
ser lo más natural posible dentro de unos comprensibles y a menudo poco
adulterables márgenes cinematográficos.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Streep se
reencuentra con el director David Frankel tras su fructífera colaboración en “El
diablo viste de Prada”, una de los mayores éxitos comerciales en la carrera de
la actriz. Esta vez encarna a Kay, una mujer cuyo matrimonio se ha estancado en
la rutina y, lo que es peor, que ha perdido esa chispa especial que lo mantenía
vivo. Obviamente, esto es un problema, pero parece que sólo ella lo ve así.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ZLHRP1y9DZA/UGVuoJ7__HI/AAAAAAAAE3A/E9joIHnqSJ4/s1600/Hope-Springs00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><br /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-Z3-RAxfqDJE/UGVup8yLGSI/AAAAAAAAE3I/g1R6sCQfQII/s1600/Hope-Springs01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="207" src="http://1.bp.blogspot.com/-Z3-RAxfqDJE/UGVup8yLGSI/AAAAAAAAE3I/g1R6sCQfQII/s320/Hope-Springs01.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">En busca de una
solución, Kay recurre a un sexólogo experto en la materia que les ayude a
recuperar de nuevo esa chispa. Para ello, deben desplazarse hasta Hope Springs,
un lugar idílico al que Arnold no desea viajar. Más que nada, porque la idea le
parece absurda y descabellada. Él no ve ningún problema en su matrimonio. No
obstante, acepta a regañadientes hacer el viaje, lo cual no significa que
colabore obedientemente con la terapia que impartirá el Dr. Feld.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El problema, sin
embargo, es real y no tardará en estallarle delante de las narices,
desplegándose ante él todo aquello que permanecía oculto o dormido bajo el
manto de la rutina matrimonial.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Kay y Arnold se
quieren, pero no se lo demuestran. Después de tantos y tantos años de
matrimonio han perdido la pasión, el deseo mutuo. Pero no sólo eso, también han
perdido por el camino la comunicación, y no se puede recuperar lo primero si no
se consigue arreglar lo segundo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El amor es
complicado, y el matrimonio no lo hace más fácil, pues implica una convivencia
prolongada. El sexo, obviamente, no es la parte más importante de una relación,
pero sí una de ellas, y la ausencia de una simple caricia, de un tierno beso,
puede ser el indicio de que algo falla en la pareja, de que alguna cosa no está
funcionando como debiera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Pero Kay y Arnold no
hablan, o al menos no de lo que realmente importa. Y eso es un obstáculo a
salvar. El Dr. Feld no es ningún curandero ni tiene una varita mágica con la
que reparar matrimonios rotos, pero es la persona indicada para activar el
botón de la puesta en marcha, el empujoncito que necesita la pareja para abrir
su corazón, para sincerarse el uno al otro y decirse aquellas cosas que el
miedo o el pudor les impide confesar. Aquellos cosas que, por pequeñas que
sean, han acabado haciendo piña y convirtiéndose en una piedra en el camino hacia
su felicidad.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Y no es fácil para
ninguno de los dos dar ese paso. Menos aún para Arnold, más conformista con la
situación, menos receptivo con la terapia y, sobre todo, menos consciente de la
infelicidad de su esposa. Pero ¿qué puede ocurrir si no se esfuerza? Las cosas no
se solucionan por sí solas, y si ambos no lo dan todo para arreglar su matrimonio
es muy probable que éste se vaya a pique (aunque Arnold no termine de entender
muy bien el por qué). Y no es cuestión de buscar un culpable, pues ambos cargan
con su 50% de responsabilidad en este “contrato” que es el matrimonio. Es
cuestión de conocer el problema de raíz (el por qué del distanciamiento, de la
falta de entendimiento…) y, una vez hallado, hacer todo lo posible para intentar
solventarlo.</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ZLHRP1y9DZA/UGVuoJ7__HI/AAAAAAAAE3A/E9joIHnqSJ4/s1600/Hope-Springs00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://3.bp.blogspot.com/-ZLHRP1y9DZA/UGVuoJ7__HI/AAAAAAAAE3A/E9joIHnqSJ4/s320/Hope-Springs00.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">La pareja protagonista
pasa por momentos embarazosos y dolorosos. Pero también recuperan la capacidad
de reírse y divertirse juntos, viviendo momentos de fugaz alegría. Recuperan
recuerdos del pasado, admiten abiertamente sus fantasías y sus deseos más
ocultos… Todo con el fin de recuperar la magia del primer día.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">El guión de Vanessa
Taylor procura ser lo menos artificial posible. <b>No escapa a los tópicos del
género romántico (final incluido), pero sabe solventarlos con bastante soltura
y sensatez, combinando con acierto los dos frentes, drama y comedia, en los que
se inscribe su propuesta.</b> Evita también caer en la mojigatería hablando de
un tema a veces tan tabú como es el sexo, así como huye también del extremo más
grosero en el que caen otras películas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Los momentos más subiditos de tono son graciosos y los
momentos más dramáticos consiguen emocionarnos lo justo</b><span style="mso-bidi-font-weight: bold;">. En ambos casos, <b>gran parte de la
efectividad recae en unos personajes bien construidos y en su magnífica pareja
protagonista</b>. Nos creemos su matrimonio, nos creemos sus malos
momentos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(esas miradas, esas lágrimas en
los ojos…) y logran sacarnos una sonrisa de aprobación en los momentos divertidos.
La película funciona en buena medida gracias a ellos dos y también a un Steve
Carrell comedido y acorde con su papel.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Conviene advertir de
la <b>equilibrada mezcla de comedia y drama sin esperarse de ella grandes
carcajadas ni tampoco llantos a moco tendido</b>. Eso sí, esta vez el director
es más honesto y no nos cuela un dramón del quince a mitad de trayecto como ocurrió
con “Una pareja de tres” (sí, la de Jennifer Aniston, Owen Wilson y el
perrito), que se supone que iba a ser una comedia y luego no.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Aunque de buenas a
primeras se advierta que el tono cómico va a ser ligerito y relajado, no hay
engaño. El drama surge de pronto, pero con pasmosa naturalidad, y a partir de
ahí se distribuye inteligentemente a lo largo del metraje. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">Está claro que la
historia que nos cuenta </span>“Si de verdad quieres…” <span style="mso-bidi-font-weight: bold;">no se resuelve en cuestión de días, pero esto es cine, y hay que aceptar
sus aceleradas resoluciones y, por supuesto, <b>SPOILER--</b> sus deliciosos
-cuando no pastelosos- “happy ends”. Esos “finales de película” que si están,
los criticamos por tópicos y poco creíbles, pero que si no están, los echamos
en falta. Y es que a veces necesitamos soñar y creer con esos finales que la vida
real no siempre nos ofrece. El cine es nuestra vía de escape a la realidad. <b>–
FIN SPOILER</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">De todos modos,
indistintamente del desenlace y dejando a un lado </span>sus atributos
meramente cinematográficos,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se puede ver
en ella un fin más o menos terapéutico para aquellas parejas que atraviesan una
mala racha en su relación. No necesariamente<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>deben encontrarse en la misma situación que los protagonistas, pero sí
puede serles útil a modo de catalizador. Algunos podrán verse reflejados en Kay
y Arnold sin necesidad de acudir a ningún Dr. Feld. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor:</b> el equilibrio entre drama y comedia; su pareja protagonista.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> lo mal que deja a los adultos de mediana edad en cuestión de sexo; que no evite el previsible final. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><br /></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Correcta</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-weight: bold;"></span></div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-81062724628649663012012-09-21T17:51:00.004+01:002012-09-21T17:52:45.682+01:00“A Roma con amor” (2012) – Woody Allen<!--[if gte mso 9]><xml>
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</xml><![endif]--><span style="color: white;">Crítica A Roma con amor 2012 Woody Allen</span><br />
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6pHmWIF-4Bc/UFyY1PKjXeI/AAAAAAAAE1Y/8m0AmUbb7KI/s1600/Roma-amor.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-6pHmWIF-4Bc/UFyY1PKjXeI/AAAAAAAAE1Y/8m0AmUbb7KI/s320/Roma-amor.jpg" width="224" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El director neoyorquino prosigue con su ruta turística por algunas
de las ciudades más emblemáticas de Europa, y tras visitar Barcelona en “Vicky
Cristina Barcelona” y la capital francesa en “Midnight in París”, ahora le toca
el turno a Roma, la (otra) ciudad del amor. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Precisamente de amor ha llenado las maletas Woody Allen para
su estancia en la ciudad italiana, aunque al título de su último trabajo
convendría hacerle un pequeño ajuste y rebautizarlo más adecuadamente como “A
Roma con adulterio”. Porque sí, hay mucha mariposa cosquilleando en el estómago
de los personajes, pero aquí ninguno copula con su respectiva pareja (¡sin
remordimientos ni castigo!). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La película es un
compendio de enredos y desventuras sobre un variopinto grupo de personajes</b>
que viven o veranean en Roma. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Una
historia de amores y desamores, de anhelos y deseos frustrados… con la bella
ciudad italiana como escenario y espectadora involuntaria de los
acontecimientos.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En total son cuatro historias distintas las que componen el
último film de Allen, siendo alguna de ellas bastante más peculiar y surrealista
que el resto (la de Benigni), aunque todas ellas sujetas al particular sello
Allen, manteniendo un tono alocado y romántico durante todo el metraje.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Una de las historias atañe a una joven pareja de recién
casados.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Antonio (Alessandro Tiberi) llega a Roma para conseguir un
importante trabajo en la gran ciudad y para presentar su encantadora nueva
esposa Milly (Alessandra Mastronardi) a su conservadora familia. Mientras él se
acomoda en la habitación del hotel, ella decide irse a la peluquería para
causar una buena impresión a sus suegros. Pero justo cuando la pareja se
separa, surgen una serie de desafortunados malentendidos… Al tiempo que Milly
recibe las atenciones de una legendaria estrella del cine, Luca Salta (Antonio
Albanese), Antonio se ve envuelto en una agobiante situación en la que tiene
que hacer pasar por su mujer a una atractiva y descarada desconocida (Penélope
Cruz) que, para más inri, es prostituta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La otra historia comienza cuando John (Alec Baldwin), un
conocido arquitecto de vacaciones por Roma, se encuentra con Jack (Jesse
Eisenberg), un joven estudiante de arquitectura no muy distinto a él mismo.
Jack vive con su novia Sally (Greta Gerwig) en el mismo barrio que una vez
acogió a John. Todo es perfecto hasta que Monica (Ellen Page), la deslumbrante
y seductora amiga de su novia, se instala en su casa durante un tiempo
indeterminado. Dicha situación hará que John reviva uno de los episodios
románticos más dolorosos de su vida.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Mientras esto ocurre, Jerry (Woody Allen), director de ópera
retirado, se encuentra en Roma con su mujer Phyllis (Judy Davis) para conocer a
Michelangelo (Flavio Parenti), el prometido italiano de su hija Hayley (Alison
Pill). Jerry se queda maravillado al escuchar a Giancarlo (interpretado por el
famoso tenor Fabio Armiliato), el padre empresario de pompas fúnebres de
Michelangelo, cantando con una prodigiosa voz operística mientras se asea en la
ducha. Convencido de que semejante talento no puede ser desaprovechado, Jerry
se aferra a la idea de promocionar a Giancarlo y convertirlo en una gran
estrella.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y por último, el protagonista de la cuarta historia es Leopoldo
Pisanello (Roberto Benigni) un tipo de clase media, normal y corriente, que de
la noche a la mañana y sin explicación aparente, se ve convertido uno de los
hombres más famosos de Italia. Los paparazzi le siguen a todas partes y los
periodistas le hacen preguntas sin parar. Aunque al principio no entiende nada,
pronto se acostumbra a los distintos encantos de la fama, pero no sin conocer
también el alto precio a pagar por ella.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-pU6vpoQPE6w/UFyaUcKhcHI/AAAAAAAAE1g/EHNOjanIrMU/s1600/Roma-amor00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="220" src="http://2.bp.blogspot.com/-pU6vpoQPE6w/UFyaUcKhcHI/AAAAAAAAE1g/EHNOjanIrMU/s320/Roma-amor00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ocurre a menudo que las películas por episodios resultan ser,
en conjunto, demasiado irregulares, algo que podría considerarse una lacra
prácticamente insalvable de dicho formato (aplicable también a las películas de
historias cruzadas). Y “A Roma con amor” no es la excepción. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">comedia
irregular cuyos altibajos son provocados por una narración que alterna cuatro
historias de dispar interés</b>. Difícilmente todas satisfagan de la misma
manera, por lo que el espectador se decantará por una/s u otra/s, siendo el
grado de satisfacción ante éstas lo que determine la valoración general de la
película a la hora de hacer balance.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los ingeniosos y
ácidos diálogos marca de la casa siguen ahí, pero en menor cantidad y
probablemente menos inspirados que en otras ocasiones</b>. Y es que a Allen se
le siente agotado (incluso a nivel interpretativo) en un trabajo que busca
cumplir con el trámite de la forma más cómoda posible.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tan buen punto te
saca una sonrisa como un bostezo</b>. Y a esto último no ayuda esa hora y tres
cuartos que el espectador siente como si fueran dos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En lo personal, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el
segmento de Pisanello</b> (Benigni) me resulta d<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">elirante y fresco, pero desentona un poco con el resto</b>. En ella se
cargan las tintas contra el periodismo (sobre todo la prensa rosa y
sensacionalista) y el famoseo de pega, algo de lo que aquí en España andamos
sobrados y saturados.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La lógica a ésta historia no hay que buscársela porque no la
tiene, así como no había explicación razonable a los viajes en el tiempo del
protagonista de “Midnight in París”. Ocurre, sin más.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Algo parecido sucede con la historia amorosa que
protagonizan Jesse Eisenberg y Ellen Page. De algún modo,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Baldwin ejerce de “voz de la conciencia y de
la experiencia” del joven arquitecto, ya que se siente identificado con él. El
personaje de Baldwin está presente en los encuentros entre la pareja pero sin
estar ahí con ellos realmente. Algo así como una aparición que, no obstante,
puede interactuar con el resto de personajes. Dicho así no tiene mucho sentido,
y es que realmente no lo tiene, pero a Allen nunca se le exigen este tipo de
explicaciones y probablemente tampoco sean necesarias.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ésta última sería, a mi gusto, la más aburrida y pesada de
las cuatro historias. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Eisenberg y Page
hacen buena pareja, pero resultan muy cargantes</b>. Allen busca, entre otras
cosas, la mofa del colectivo gafapasta y pedante, y la consigue a expensas de
sucumbir ante su propia crítica. Las intervenciones de Baldwin son las que
ayudan a digerir mejorar a ésta repelente pareja.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La parte del tenor,
aunque absurda, tiene cierta gracia, pero tampoco da para mucho</b>. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Allen y los diálogos que se ha reservado
para sí mismo son lo mejor de la misma</b>. Además, siempre es agradable
tenerlo delante de la cámara, algo que no ocurría desde “Scoop”. Su personaje
es un hombre incapaz de disfrutar de su jubilación; un hombre atado a una
profesión de la que no puede separarse y a la que vuelve a insuflar vida un
humilde empresario de pompas fúnebres.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-IajGhBzgteY/UFyas-1Cd0I/AAAAAAAAE1o/blpaTiMrvd0/s1600/Roma-amor01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="193" src="http://2.bp.blogspot.com/-IajGhBzgteY/UFyas-1Cd0I/AAAAAAAAE1o/blpaTiMrvd0/s320/Roma-amor01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A la trama que verdaderamente se lo podría haber sacado más
jugo es a aquella en la que una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">despampanante
Penélope Cruz</b> pone en aprietos a un ingenuo muchacho que acaba de pasar por
vacaría. Y digo “podría” porque al verse obligada a formar parte de un conjunto
de historias, acaba sabiendo a poco. La premisa, si bien no es original, sí
podría haber dado lugar a una simpática comedia de enredo, pero como historia
segmentada se queda algo atrofiada, incompleta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y es que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el invento
de Allen se entorpece a sí mismo. Historias que por separado podrían haber
funcionado de maravilla se entremezclan y segmentan junto a otras que, como
mucho, dan para un corto.</b> Y en el fondo es lo que son todas: cortos embutidos
en un mismo saco. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Para algunos, la cita anual con Allen es ineludible e
imprescindible, aunque el resultado no siempre acompañe.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A estas alturas, poco o nada queda por
exigirle a Allen. Se ha ganado su trocito de Olimpo, y de ahí ya nadie le
mueve. Y si quiere seguir con su <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">viaje
por Europa a medio gas y repleto de tópicos</b>, no seré yo quién se lo
reproche. Pero un servidor preferiría que el director más prolífico de Hollywood
(escribe y dirige -y por tanto estrena – sin falta una película al año desde
1982) se tomara un descanso mayor entre película y película. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cualquier caso, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“A
Roma con amor” se ubica en un término medio dentro del tríptico europeo que
conforman “Vicky Cristina Barcelona (la peor) y “Midnight in Paris” (la mejor).</b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Lo mejor: </b>su simpatía.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Loe peor:</b> su descompensada calidad.</div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b>Valoración personal: </b>Regular-Correcta</div>
Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-88007526262168782972012-08-16T13:01:00.001+01:002012-08-16T13:01:15.879+01:00"Piratas!" (2012) - Peter Lord & Jeff Newitt<span style="color: white;">¡Piratas! 2012 Peter Lord & Jeff Newitt</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-NBAStGPastM/UCzahJtkQeI/AAAAAAAAEtw/s3ODcXXRDNI/s1600/The-Piratas.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-NBAStGPastM/UCzahJtkQeI/AAAAAAAAEtw/s3ODcXXRDNI/s320/The-Piratas.jpg" width="216" /></a>Pese a sus irregulares coqueteos con la animación digital,
primero con “Ratonpolis” (bajo el amparo de Dreamworks) y luego con la
maravillosa “Arthur Christmas”(bajo el amparo de Sony), en los estudios Aardman
se han caracterizado siempre por el stop-motion (o mejor dicho, clay-motion),
técnica que dominan a la perfección y con la que nos han regalado genialidades
como “Chicken Run: Evasión en la granja” o “Wallace & Gromit - La maldición
de las verduras” (amén de sus muchos cortometrajes y proyectos televisivos).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ahora vuelven de nuevo manos a la obra con la plastilina
para ofrecernos una aventura piratesca de lo más delirante.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">De espesa y exuberante
barba, el Capitán Pirata es un entusiasta corsario ansioso por conseguir </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-ansi-language: ES-TRAD;">ser nombrado Pirata del Año, galardón por el que se le reconocería
como uno de los grandes piratas de su época. </span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>Al mando de una desaliñada y variopinta
tripulación y aparentemente sin percatarse de los insalvables obstáculos a los
que se enfrenta, el Capitán persiste en perseguir su sueño y vencer de una vez
por todas a sus eternos rivales, Pata de Palo Hastings, Black Bellamy y Sablazo
Liz. Pero conseguir el ansiado premio de Pirata del Año no será tarea fácil, y nuestros
protagonistas terminarán embarcándose <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en
una odisea que les conducirá desde las orillas de la exótica Blood Island hasta
las brumosas calles del Londres victoriano.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
“The Pirates! Band of Misfits” es <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">otra clara muestra del asombroso y meticuloso dominio que posee Aardman
en el campo de la animación en stop-motion</b>. El gusto por los detalles, la
creatividad en el diseño conceptual… Apenas nos hacemos una idea de la titánica
labor que hay detrás de la filmación fotograma por fotograma. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Técnicamente, puede que éste sea <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">su obra más ambiciosa</b> dada la cantidad de personajes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y la diversidad y magnitud de escenarios que
maneja. Incluso se han atrevido a combinar el claymotion con el CGI, generando
por ordenador el mar por el cual navega nuestra aguerrida tripulación. Y es que
si hay algo difícil de representar con esta técnica son los elementos en estado
líquido y gaseoso (así como el fuego), por lo que esta vez unos pocos píxel han
facilitado el trabajo sin por ello traicionar el proceso artesanal de siempre.
Y es que en lo visual, una de las ventajas que ofrece esta técnica es lo (obviamente)
tangible que resulta todo, algo imposible de lograr con cualquier otro tipo de
animación. Los objetos, los escenarios, los personajes… prácticamente todo es
real. El movimiento y el elaborado trabajo expresivo que hay detrás es lo que
dota de vida a los muñecos, mientras que desde el guión se trabaja por lograr
que las horas y horas de trabajo no caigan en saco roto. Y es que otro aspecto
que ha caracterizado a Aardman es la calidad de sus historias.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El Premio al Pirata del Año (una especie de Oscars de los
piratas) no deja de ser un mero macguffin que sirve a Gideon Defoe, guionista y
autor del libro en el que se basa la película (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Pirates! In an Adventure with Scientists</i>), para embarcarnos en
un disparatado viaje a bordo de un barco pirata cuya tripulación no puede
sufrir peor suerte. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-E8MRiEnYoyo/UCzbjzt9YhI/AAAAAAAAEt4/UF2dU7DYrMI/s1600/The-Piratas00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="188" src="http://3.bp.blogspot.com/-E8MRiEnYoyo/UCzbjzt9YhI/AAAAAAAAEt4/UF2dU7DYrMI/s320/The-Piratas00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
El Capitán tiene el apoyo incondicional de sus hombres, pero
busca también la admiración de sus semejantes, algo que desgraciadamente no
ocurre, ya que sus escasas dotes como corsario le han convertido en el
hazmerreir del gremio.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esto le lleva a cruzar los mares con la intención de hacerse
con un buen botín, algo que el destino parece querer negarles. Pero un buen día
el viento empieza a soplar a su favor, y la gran oportunidad le llega cuando se
topa con un joven naturalista que responde al nombre de Charles Darwin (sí, ese
Charles Darwin). A partir de ahí, los desventuras están servidas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nos encontramos ante producción inglesa y, por ende, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">con un humor puramente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">british</i>, repleto de sorna </b>e ironía, con gags hilarantes y algunas
sutilezas que pueden pasar desapercibidas si no se presta la debida atención (los
fantásticos créditos finales, plagados de coñas, necesitan de un segundo visionado).
Mención especial a la original vuelta de tuerca a la hora de representar en un
mapa (animado en 2D) los distintos viajecitos por mar y aire de los
protagonistas. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es probable que el espectador más afín al humor yanqui (el
cuál, dicha sea de paso, ha adoctrinado<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>en demasía al público español) no reviente a carcajadas, pero de lo que
no hay duda es que “Piratas” <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">rezuma
ingenio y diversión por todas partes.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El Capitán Pirata</b>,
con la voz de Hugh Grant -debutante en estas lides- en la versión original, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">resulta entrañable por su optimismo, su
amor por su tripulación e incluso por su torpe inocencia. Pero el resto de
personajes también se ganan inmediatamente nuestra simpatía.</b> Número Dos es
el fiel ayudante del Capitán, su mano derecha, y también la voz de la razón y de
la sensatez; el único capaz de poner algo de sentido común a los descabellados
e insensatos planes de su capitán. El Pirata Albino es inocente y crédulo, pero
pone todo su empeño y buena fe en lo que hace. El Pirata con Gota podría pasar
por un viejo lobo mar, pero es tan bobo como el resto de sus compañeros. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-xJdTM_3oWpc/UCzboEQBMLI/AAAAAAAAEuA/gWgin2UnPNY/s1600/The-Piratas01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="205" src="http://1.bp.blogspot.com/-xJdTM_3oWpc/UCzboEQBMLI/AAAAAAAAEuA/gWgin2UnPNY/s320/The-Piratas01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
Luego tenemos a la Pirata con Curvas Sorprendentes, la
prueba más fehaciente de lo borregos que son esta pandilla de despistados
piratas. Dado que por aquellos tiempos se consideraba que las mujeres traían
mala suerte a bordo de un barco, ésta fémina corsaria pasa desapercibida bajo
una barba postiza procurando no levantar sospechas entre sus compañeros, algo que
no siempre le resulta fácil. Siente una gran admiración (¿o es devoción?) por
el Capitán, y es probablemente la que vive con mayor intensidad su vida al
margen de la ley.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Por supuesto, no hay que olvidarse de Polly, la tierna
mascota del Capitán y muy querida por todos, que tendrá, sin comerlo ni
beberlo, un papel significativo en la trama.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
A ellos hay que sumarle el joven Darwin, un empollón más
interesado en el amor que en la ciencia, y su peludo sirviente, un jocoso
chimpancé mucho más listo de lo que en principio aparenta.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y como no hay héroes sin villanos (aunque en este caso los
“malos” sean los “buenos”), tenemos a la malvada Reina Victoria, una pequeña, regordeta
y todopoderosa gobernante que odia a los piratas con toda su alma.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Todos aportan su granito en esta <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">divertida y descabellada</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">aventura
piratesca con el sello Aardman por bandera</b>. Puede que no todos comulguen
con su humor, pero para un servidor es, sin lugar a dudas, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la película de animación del verano</b>.<br />
<br />
<br />
<b>Lo mejor:</b> su humor british; su fantástico trabajo de animación y la ambientación.<br />
<br />
<b>Lo peor: </b> que su humor british no sea del gusto de todos los paladares.<br />
<br />
<b><br /></b>
<b>Valoración personal:</b> Buena<br />
<br /></div>
<br />Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-91288573813385245682012-08-10T19:50:00.000+01:002012-08-10T19:57:26.142+01:00“Rock of Ages (La era del rock)” (2012) - Adam Shankman<div style="color: white;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Crítica Rock of
Ages (La era del rock) 2012 Adam Shankman</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-daAWgDipBGE/UCVVFV8QzoI/AAAAAAAAEtE/Qw3WFeaGigI/s1600/rock-of-ages.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://1.bp.blogspot.com/-daAWgDipBGE/UCVVFV8QzoI/AAAAAAAAEtE/Qw3WFeaGigI/s320/rock-of-ages.jpg" width="224" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Después de “Bedtime Stories”, su último trabajo al servicio
de Adam Sandler, el director Adam Shankman regresa al género musical tras el –incomprensible-
éxito de crítica (y en menor medida, de taquilla) de “Hairspray”, remake del
filme homónimo del inclasificable John Waters.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esta vez el punto de partida es un exitoso musical de
Broadway, lo que a menudo suele ser sinónimo de calidad y un buen punto de
partida cara al celuloide. Pero si por algo ha llamado la atención este musical
es por la participación en él de un Tom Cruise greñudo y heaviata a más no
poder. De hecho, él fue el protagonista de la primera imagen oficial del
proyecto, en la que aparecía sin camiseta y agarrando un micro como si le fuera
la vida en ello.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Sin embargo, con el primer tráiler se desveló el pastel:
Cruise no era el protagonista sino uno de los secundarios. Su misión: lucirse
lo suficiente sin eclipsar a los verdaderos protagonistas de la película, una
joven parejita de enamorados.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sherrie</i> (Julianne
Hough) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">es una chica de pueblo que viaja
hasta la gran ciudad para ser cantante. A su llegada conoce a Drew</i> (Diego
Boneta)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, un amable chico que le consigue
un trabajo en The Bourbon Room, uno de los legendarios locales del Sunset
Strip, la zona rockera por excelencia de California. Ambos persiguen un mismo
sueño: triunfar en la música. </i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Lo que tenemos aquí es la historia de siempre: chica conoce
a chico, chica y chico se gustan, se besan y se enamoran. En el transcurso de
su romance acaban discutiendo por alguna tontería (en este caso en particular,
un desafortunado malentendido) pero finalmente se reconcilian, comen perdices y
el amor triunfa por encima de todas las cosas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No es que uno exija algo novedoso al respecto (que no estaría
de más y se agradecería mucho-----> “(500) Days of Summer”), pero ya que se cae
en el romance típico tópico de toda la vida, lo menos que se puede pedir es que
éste no indigeste al espectador. Y en “Rock of Ages” eso es pedir un imposible.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sherrie y Drew son un
par de tortolitos insufribles. Su pasteloso y cursi romance empalaga, y las
canciones no hacen más que aumentar esa sensación.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Esto podría no ser un problema si el resto de la película
ofreciera algo en compensación. Lamentablemente, no es así.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dejando de lado que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">los
personajes son tópicos con patas</b>, la película parece <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">deambular en una fina línea entre el homenaje y la parodia más estúpida</b>.
Más lo segundo que lo primero, pues no parece quedar muy claro si lo que quieran
es ensalzar al rock y sus estrellas o bien ridiculizarlos hasta al más profundo
patetismo. Los protagonistas no se cansan de proferir una y otra vez “viva el
rock and roll”, pero la imagen que en ocasiones transmite suena más a burla que
a otra cosa.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Los momentos musicales entran ágilmente por el oído gracias
al repertorio ochentero elegido para la ocasión.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Temas, eso sí, sacados de la vertiente más glam
y también más comercial del hard rock (con algo de AOR, esto es, ni demasiado heavy
ni demasiado pop) para no espantar al público potencial de la película: los
adolescentes.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-Rwya2jYiM2g/UCVVN5W7nYI/AAAAAAAAEtM/K-wTIVe1EB8/s1600/rock-of-ages00.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="230" src="http://3.bp.blogspot.com/-Rwya2jYiM2g/UCVVN5W7nYI/AAAAAAAAEtM/K-wTIVe1EB8/s320/rock-of-ages00.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language: EN-US;">Así pues,
escuchamos a Foreigner, Whitesnake, Journey, Guns ‘n Roses, Twisted Sister,
Poison…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span>Bandas estupendas cuyos
famosos y emblemáticos temas nos traen un montón de recuerdos a los más
nostálgicos (por no faltar, no falta ni el “More Than Words” de Extreme). ¿Pero
dónde quedaron Motorhead, Black Sabbath o UFO? ¿Demasiado duros para la
historia que nos ocupa? Puede que sí.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero no me quejaré. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La
música es lo más atractivo de esta producción</b>. El resto no acompaña, y eso hace
que <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">las dos horas de metraje se hagan
largas y pesadas</b>, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">con</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">números musicales poco inspirados y demasiado
seguidos que van de un extremo (lo ñoño) al otro (lo vulgar).</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">¿Lo mejor? Ya los lo
digo ahora: Tom Cruise</b>. El actor se sale, y eso que el guión le obliga en
ocasiones a hacer el mayor de los ridículos (no veía desde hacía tiempo una
tensión sexual desatada tan lamentable como la que aquí escenifican los
personajes de Cruise y Malin Ackerman). Y ya va siendo hora que los guionistas
de Hollywood se enteren de que incluir un mono como acompañante es un recurso
facilón, gastado y carente de gracia. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Dicho esto, Cruise se pasa la mayor parte del tiempo sin
nada que le cubra el torso (lo que podríamos llamar “marcarse un Mario Casas”),
y pese a que la edad del pavo le queda lejos, ya le gustaría<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a un servidor lucir ese tipito con 50 tacos
(¡Qué puñetas! Incluso ahora pactaría con el Diablo por tener esos pectorales). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Cruise encarna a Stacee Jaxx, una leyenda del rock quemada por
la fama, que ha perdido la pasión por la música y que busca la salvación en una
futura carrera en solitario. Mientras tanto, trata de llenar su vacío a base de
sexo y alcohol, lo que saca de quicio a su representante, un Paul Giamatti en
modo “vendería a mi madre por un buen fajo de billetes”.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-ksJ0GiTLMjc/UCVVQA3bMsI/AAAAAAAAEtU/OaAxKEyOoa0/s1600/rock-of-ages01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="http://1.bp.blogspot.com/-ksJ0GiTLMjc/UCVVQA3bMsI/AAAAAAAAEtU/OaAxKEyOoa0/s320/rock-of-ages01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En la otra cara de la moneda tenemos a un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Alec Baldwin</b> más perdido que un gusano
en una manzana de plástico. Lo suyo no son los musicales (o al menos aquí no lo
demuestra), y en sus momentos de canto <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">da
un poco de lástima</b>. Tampoco ayuda mucho ponerle al lado de Russel Brand, un
tipo que haga lo que haga, siempre da repelús.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Catherine Zeta-Jones</b>,
que ya tiene experiencia en esto de los musicales (véase “Chicago”, con el que
se llevó el Oscar a mejor actriz secundaria), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ofrece la versión más histriónica de sí misma</b>. Pero eso no es del
todo culpa suya sino de los guionistas, que reducen su personaje a “groupie
despechada con ganas de venganza”. Zeta-Jones interpreta a la mujer del alcalde
(un Bryan Cranston sometido también a algún que otro momento bochornoso), una
señora dispuesta acabar con el rock and roll de Sunset Strip por considerarlo
música satánica.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Si la trama principal resulta indigesta y soporífera, la
parte que le toca a Zeta-Jones y Cranston no ayuda a hacerla más digerible. Sus
esporádicas apariciones terminan de rematar una producción, en conjunto,
bastante vergonzosa. Y es que “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Rock of
Ages” es un musical mediocre y un insulto a los rockeros</b>. Un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">musical destinado a contentar casi en
exclusiva a la “generación High School Musical”. Si de paso arrastra a algún
nostálgico empedernido del rock de los ochenta, será de pura chiripa</b>. <br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Cualquiera que ame el género musical y el rock se haría un
favor evitando su visionado.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo mejor: </b>Tom Cruise; las canciones ochenteras.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Lo peor:</b> la empalagosa historia de amor; la ridiculización del rock.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b>Valoración personal:</b> Mala</div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-25975049513008688922012-08-04T12:12:00.001+01:002012-08-04T12:16:39.687+01:00"Prometheus" (2012) - Ridley Scott<div style="color: white;">
Crítica Prometheus 2012 Ridley Scott</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-EBCMsVzloU8/UBqYb72tAgI/AAAAAAAAErM/-kzS8GeXvrg/s1600/Prometheus.jpg" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-EBCMsVzloU8/UBqYb72tAgI/AAAAAAAAErM/-kzS8GeXvrg/s320/Prometheus.jpg" width="221" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El último trabajo de Ridley Scott ha sido uno de los
proyectos que más han mareado la perdiz para desconcierto de los cinéfilos, aunque
también de los que han causado más revuelo. </div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El regreso del director a la ciencia-ficción, género en el
que ha logrado dos de sus obras cumbres y más idolatradas, “Alien” y “Blade
Runner”, fue una noticia que recibimos con los brazos abiertos. Ahora bien,
nada hacía sospechar que aquello fuera a estar relacionado directamente con un
retorno a la franquicia “Alien”. Es más, Scott llevaba tiempo detrás de la adaptación
de ‘La guerra interminable’ (The Forever War, 1974), la fantástica (y cruda) novela
de Joe Haldeman, por lo que no había necesidad alguna de rebuscar en el baúl de
los recuerdos si lo que pretendía era tener una excusa para volver al espacio
exterior.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero desde el nacimiento del proyecto hasta ahora, la red se
ha inundado de rumores y desmentidos para parar un tren, algo que no ha hecho
sino aumentar el hype hasta niveles francamente desproporcionados. En
principio, las pretensiones partían de la idea de realizar una precuela para
relatarnos los orígenes del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">space jockey</i>,
personaje mitificado por su breve y enigmática aparición en la primera película
de la saga. Pero a medida que se avanzaba en la escritura del guión, Scott y se
equipo se dieron cuenta que tenían algo más grande entre manos, y no tardaron
en corregir la dirección del proyecto para crear una obra totalmente nueva y
ajena. O eso es lo que nos contaron.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Y es que la conexión con Alien nunca quedó demasiado clara
hasta que se nos obsequió con el primer tráiler (puede incluso que con el
teaser).</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Scott quiso desmarcarse pronto del concepto precuela, pero
poco a poco se fueron desvelando detalles que confirmaban nuestras sospechas:
“Prometheus” tenía ADN Alien, aunque eso no implicara que viéramos de nuevo en
pantalla al famoso xenomorfo.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Ahora, tras dos meses de retraso con respecto a su estreno
en EE.UU., llega el momento de resolver las dudas y saciar vuestra curiosidad. Y
si habéis logrado manteneros al margen del hype y de los innumerables spoilers
(tal como hizo un servidor), mejor que mejor.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">En el transcurso de su
labor, dos jóvenes y brillantes arqueólogos, la Dra. Shaw </i>(Noomi Rapace) <i style="mso-bidi-font-style: normal;">y el Dr. Holloway</i> (Logan Marshall-Green)<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, descubren unos reveladores pictogramas
rupestres acerca de antiguas civilizaciones que poblaron la Tierra. Todos los
indicios hallados señalan a un mismo lugar situado en un punto lejano del
espacio como posible origen de estos seres. Con la intención de descubrir la
respuesta a estas cuestiones, ambos consiguen convencer a una gran corporación,
Weyland Industries, para que les financie el viaje hasta allí.</i></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Un planeta inhóspito, una nave espacial y su desventurada
tripulación inmersa en una pesadillesca carrera por la supervivencia por culpa
de una misteriosa y mortífera raza alienígena… Todo parece indicar que la
estructura de “Prometheus” no se aleja demasiado de sus orígenes “alienescos”.
Y en cierto modo, es así.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Puede que la premisa argumental (la búsqueda de respuestas
trascendentales a los más grandes misterios de la humanidad) sea muy diferente,
pero en el fondo no nos alejamos demasiado del mismo tipo de película con que
nos obsequió Scott hace ya algo más de tres décadas. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Esto es una “space monster movie” en toda regla, pero con
suficientes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>alicientes como para marcar
la diferencia con respecto al mismo universo alien en el que se inscribe.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-LDtn38lSCS0/UBqYtBEbqNI/AAAAAAAAErU/yTcDhVuj168/s1600/Prometheus00.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="159" src="http://2.bp.blogspot.com/-LDtn38lSCS0/UBqYtBEbqNI/AAAAAAAAErU/yTcDhVuj168/s320/Prometheus00.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br />
El equipo de científicos y exploradores viaja a bordo del
Prometheus, nombre que proporciona el título del filme y que para nada es casual.
Tal como se cuenta en el mito griego, el titán Prometeo desafió a los dioses y
robó el fuego del cielo para dárselo a los humanos para que éstos pudieran
cocinar y calentar sus hogares. Por ello, el titán fue terriblemente castigado
por Zeus, quién le condenó a sufrir una tortura eterna, encadenándole a una
roca y mandando a un águila para que devorara su hígado, órgano éste que volvía
a crecerle una vez tras otra, de modo que<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>el dolor jamás cesara. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Nuestros protagonistas creen dirigirse hacia el lugar en el
que encontrarán las respuestas a su existencia; un lugar dónde conocerán a sus
hacedores, a los seres (cuál dioses) que podrían haber creado la vida en
nuestro planeta. Con este encuentro esperan poder responder a todas sus
preguntas, pero lo único que encuentran es dolor y sufrimiento.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cierto modo, y recuperando los tintes mitológicos que
impregnan la esencia de la película, lo que hace la tripulación de la
Prometheus<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es abrir la caja de Pandora, liberando
así los males que puedan acabar no sólo con ellos sino con toda la raza humana.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En el planeta al que han llegado topan con una civilización
que posee un poder tan majestuoso como realmente peligroso.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y más allá de los planteamientos y significados
filosóficos y/o religiosos que se puedan interpretar de la historia, se intuye
cierta alegoría a la capacidad del ser humano por manejar ciertos poderes (el
nuclear, por ejemplo) capaces de acercarnos con rapidez a la destrucción total.
De hecho, la razón por la que estos seres se encuentran en ese planeta es
resultado de la decepción que suponemos como creación suya. Es la serie de
inevitables preguntas que el personaje de Shaw se plantea hacia al final de la
película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SPOILER--- </b>¿Qué hicimos
mal? ¿Por qué quisieron destruirnos? ¿Por qué se retractaron luego? Quizás
mereciéramos el castigo, pero la medida impuesta, la raza creada para tales
efectos, terminó superando las expectativas y volviéndose en su contra. Y de
algún modo, dicha creación se convirtió en algo mucho peor e incontrolable que
lo que se pretendía erradicar en la Tierra <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">–
FIN SPOILERS</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
En cualquier caso, hay respuestas que es mejor no conocer;
preguntas que es mejor no hacerse. Y por irónico que parezca, casi podría
trasladarse esto a la propia razón de ser de la película. ¿Realmente hacía
falta conocer los orígenes del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">space
jockey</i>? ¿Acaso no era mucho más divertido dejar volar nuestra imaginación y
elucubrar con nuestras propias respuestas acerca de tan enigmático personaje
cinematográfico? </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Siempre he pensado que la existencia de las precuelas mató
uno de los grandes atractivos del cine: el misterio de lo desconocido. Fue cuando
Hollywood encontró el modo (casi siempre por motivos económicos más que
artísticos) de contárnoslo todo y dejar poco o nada en manos de nuestra
imaginación. Y hay un dicho que dice que “la curiosidad mató al gato”. Pues eso
les ocurre a nuestros protagonistas, y puede que también le ocurra a algunos
espectadores…<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A aquellos que terminen saliendo
decepcionados de la sala en la que se proyecta “Prometheus”. Porque no siempre
la respuesta que buscamos es la que acabamos encontrando. Aunque quizás aquí la
decepción no venga tanto por el qué sino por el cómo y por no ver cumplidas
todas las (desorbitadas) expectativas. Porque no hay duda que aquí nos
encontramos con una caso claro de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hype
desmedido</b>; un hype contraproducente para el espectador y que puede
convertirse en<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> uno de los mayores
lastres de una película que, sin ser la panacea, es de lo de más rescatable
dentro de su género. </b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
No marcará un antes y un después en la ciencia-ficción (de
hecho, es mucho más elemental y convencional de lo que se le presupone) ni <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se convertirá en hito u obra cumbre del mismo,
pero <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ofrece dos horas de evasión
suficientemente eficaz y loable </b>como para no lamentar en demasía el
habernos reventando, en cierta medida, el origen de uno de los monstruos más
inquietantes y letales del cine fantástico.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-htLaLV8dqi4/UBqYx8vam9I/AAAAAAAAErk/WgKqJdUvR3c/s1600/Prometheus02.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="184" src="http://3.bp.blogspot.com/-htLaLV8dqi4/UBqYx8vam9I/AAAAAAAAErk/WgKqJdUvR3c/s320/Prometheus02.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero entonces, ¿es esto una precuela? Sí y no. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SPOILER—</b>Sí, porque se sitúa años atrás
a los acontecimientos que transcurren en “Alien, el octavo pasajero”. No,
porque aún situándose en el mismo universo y rescatando parte de sus elementos característicos
(Weyland Industries, el space jockey…) no tiene mayor relación con el filme de
1979, y los hechos que se relatan no desembocan directamente en la película
original, con lo cual rompe con el significado más estricto y habitual de la
palabra “precuela”. Nos indica, en sus últimos minutos, cuál puede ser la
procedencia del alien mediante la aparición de un primerizo xenoformo. Una
especie de “ancestro” del alien de la primera película; la semilla que dará
lugar a tan mortífera criatura. Pero nada más parece vincular una película con
la otra. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">– FIN SPOILER</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película ofrece alguna que otra respuesta a la
procedencia del xenoformo y, por supuesto, nos ilustra un poco acerca del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">space jockey</i>, pero <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">termina sugiriendo más preguntas que respuestas</b>. De hecho, se puede
criticar que el guión se quede simplemente en la superficie de lo que pretende
exponer, siempre en favor de un despliegue más pirotécnico y simplista. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los frentes que abren los guionistas dan
lugar a una mayor profundización que aquí se siente a medio<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>explorar</b>. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El nuevo universo que elabora “Prometheus” queda lastrado, en parte,
por decantarse hacia la vertiente survival, lo que en el fondo termina
definiendo la propuesta.</b> En cuanto el suspense y la intriga dejan paso al
terror y la acción, se pierde gran parte de la fuerza y tensión iniciales que,
de haberse sabido llevar con más atino (más que nada desde el guión), hubieran
culminado en una obra muchísimo mejor y más memorable que la que finalmente ha
quedado.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Pero insisto, “Prometheus” no es para nada una mala
película. No es la gran película que -quizás equivocadamente- muchos ansiaban
encontrarse, y quizás tampoco sea el gran regreso de Scott a la
ciencia-ficción, pero tampoco se nos obsequia habitualmente con un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cine de género serio y locuaz </b>como éste,
y que a su vez sea tan <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">asequible para el
espectador</b> (aquí no hay pajas mentales ni discursos pseudointelectualoides.
Tampoco propaganda atea, como alguno podrá pensar). Quizás <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">sí es algo pretenciosa, y presume de querer y poder dar más y mejor de
lo que finalmente ofrece</b>, pero en la silla de director no hay un cualquiera,
y eso se nota. La profesionalidad con la que está hecha se palpa en cada
detalle. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Técnicamente es impecable</b>,
y no me refiero a los efectos especiales<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>solamente (que cumplen con creces) ni tampoco a la –innecesaria, por
escasamente provechosa- inclusión del<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>efecto estereoscópico; <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">narrativamente
es competente, y cuenta con una puesta en escena cuidada. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Pero su guión no está a la altura. Sus
personajes no lo dan todo de sí.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
El protagonismo es mayormente coral durante buena parte de
la película, pero poco a poco Shaw y David se erigen como piezas angulares de los
acontecimientos y principal pilar de la trama. Y ellos y sus intérpretes
brillan (sobre todo Fassbender), pero el resto desluce a su lado. El talento de
Charlize Theron (que parece haberle cogido el gustillo a encarnar féminas ruines)
y el de Idris Elba (quién no acaba de encontrar papeles a la altura de los que
sí le ofrece la pequeña pantalla) quedan menguados por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unos personajes que apuntan maneras pero se
quedan finalmente en nada. El resto anda por ahí como mera carnaza, aunque eso
ya es un rasgo fundamental de este tipo de cintas.</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-2BOL57fiZtk/UBqYvn537MI/AAAAAAAAErc/fK6s-Ddh4CE/s1600/Prometheus01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="202" src="http://1.bp.blogspot.com/-2BOL57fiZtk/UBqYvn537MI/AAAAAAAAErc/fK6s-Ddh4CE/s320/Prometheus01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La película <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">guarda
para el recuerdo una de las secuencias</b> -no apta para estómagos sensibles- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">más viscerales y brutales que permiten su
bendita y agradecida calificación R</b> (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SPOILER—</b>el
malrollero parto por cesárea de Shaw <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">–
FIN SPOILER</b>). Muestra una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">acertada
construcción psicológica de David</b>, un cyborg que se esfuerza por comprender
a los humanos y que, en su empeño por ser uno de ellos (o que al menos le
consideren como tal y como uno más del equipo), llega a sentirse casi como
humano. Y eso pese a que sus compañeros (y en un momento dado también su
creador) no cesan en recordarle que no es más que un saco de cables y circuitos. </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La coyuntura moral, profesional, personal y finalmente
religiosa que se le presenta a Shaw es también bastante interesante,
precisamente por lo mucho que se entorpecen unos a otros esos conceptos. Pero
más allá de todo eso, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">lo que hay aquí es
terror espacial, pero lejos de la intensidad de “Alien” y de la jubilosa
satisfacción que proporcionaba aquella.</b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
Es muy probable que “Prometheus” convenza o decepcione en
función de lo mucho o poco que se espere de ella. Eso no quita que aún siendo
muy correcta, no termine de llenar del todo. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Entretiene pero no deja huella</b>. Resulta enigmática en su comienzo,
pero falta mayor definición de los conceptos que plantea, amén de dejarse
llevar en su tramo final por la resolución que presenta menos riesgos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(y más fuegos de artificio). </div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
La verdad es que viniendo de quién viene sabe a poco, pero
igual de los guionistas tampoco se podía esperar mucho más. Jon Spahits es
responsable de la bochornosa “La hora más oscura”, uno de los mayores bodrios
del pasado año; y que Damon Lindelof ha logrado cierto estatus de reconocimiento
celestial por su implicación en los guiones de “Perdidos”, pero su trayectoria en
el medio cinematográfico se resume en “Cowboys & Aliens”, la presente “Prometheus”
y la futura adaptación de “Guerra Mundial Z”, la cual acumula ya tantas reescrituras
y rerrodajes que poco o nada hacen confiar en su labor y en el resultado final
de la película. Servidor cruza los dedos por<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>la secuela de la estupenda “Star Trek” de JJ. Abrams, cuyo guión también
cae en sus manos.<br />
<br />
<br />
<b>Lo mejor:</b> el personaje de David (Michael Fassbender).<br />
<br />
<b>Lo peor:</b> que pudiendo ser algo diferente (una película de ciencia-ficción hard), termine por ser una pseudoalien, esto es, la película de siempre: monstruo aniquilando la tripulación de una nave espacial. Para eso no hacía falta tanto rollo pseudoexistencial.<br />
<br />
<br />
<b>Valoración personal: </b>Correcta<br />
<br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-36991825619676204052012-05-04T16:15:00.002+01:002012-05-04T16:16:55.630+01:00“American Pie: El reencuentro” (2012) - Jon Hurwitz & Hayden Schlossberg<div style="color: #fff2cc;">
<span style="font-size: small;"><b> Crítica American Pie: El
reencuentro 2012 Jon Hurwitz & Hayden Schlossberg</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-4A-xkE10lKQ/T6PxPaU6j5I/AAAAAAAAEeU/wJMsOHVzaho/s1600/american-reunion.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="320" src="http://4.bp.blogspot.com/-4A-xkE10lKQ/T6PxPaU6j5I/AAAAAAAAEeU/wJMsOHVzaho/s320/american-reunion.jpg" width="222" /></a><span style="font-size: small;">Nada más y nada menos que trece años son los que han pasado
desde que se estrenara en cines “American Pie”, aquel filme que dirigió Paul
Weitz (a posteriori, responsable de “Un niño grande” o “American Dreamz”) con
11 millones de dólares y un reparto repleto (casi) de caras desconocidas, y que
amasó la extraordinaria cifra de 235 millones de dólares en todo el mundo. Un
éxito considerable tratándose de una comedia juvenil, algo que no ocurría desde
hacía eones. Digamos que <b>“American Pie”
fue para la comedia gamberra de adolescentes lo que “Scream” fue para el
slasher, es decir, un revitalizador en toda la regla</b>. No es que la cinta de
Weitz reinventará el género, pero sí logró rescatarlo del pozo en el que se
encontraba sumido, resucitando el espíritu de las <i>old school</i> tipo Porky’s (todo un “clásico” de referencia), y
consiguiendo que toda una generación de adolescentes llenara las salas de
carcajadas. Otro de sus logros fue popularizar el término “MILF” (aka “MQMF”),
acrónimo de “Mother I'd Like to Fuck” (no creo que haga falta traducción) y que
ha supuesto una gran contribución a la industria del porno (por decir algo).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Pero toda resurrección que se precie conlleva, a menudo, otros
efectos: secuelas y copias/sucedáneos. De lo primero, American Pie tuvo hasta tres,
llamémoslas, oficiales, es decir, que se
estrenaron en cines (al menos en España) y congregaron al reparto original o a
la mayoría del mismo; luego se produjeron para el mercado doméstico otras
cuatro secuelas en las que solamente se dignó a aparecer Eugene Levy (el padre
de Jim/Jason Biggs). De lo segundo, hubo diversas intentonas, pero de todas
ellas la que mejor recepción tuvo fue “Roap Trip”, dirigida Todd Phillips (de
moda en la actualidad por “Resacón en las Vegas” y su continuación en Tailandia)
y que aún sin llegar a los números del filme de Weitz, logró hacerse con una
más que respetable taquilla (119 millones de dólares frente a los 16 que
costó).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Ahora, y pese al desgaste sufrido tras tanta secuela, nos
llega “American Reunion”, rebautizada aquí como “American Pie: El reencuentro”,
última entrega que reúne de nuevo a todos sus protagonistas para, tal como
sugiere el título, volver a juntarlos en un reencuentro muy especial.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><i>Años después de aquél
lejano verano de 1999, el grupo de amigos vuelve a reencontrase para una
reunión de viejos alumnos. Jim</i> (Jason Biggs) <i>y Michelle</i> (Alyson Hannigan) h<i>an
formado una familia pero apenas encuentran tiempo para satisfacer sus
necesidades de pareja; Kevin</i> (Thomas Ian Nicholas) <i>está muy enamorado de su mujer, pero aún conserva un recuerdo muy especial
de Vicky</i> (Tara Reid)<i>; Oz </i>(Chris
Klein) <i>es una estrella de la televisión
que mantiene una relación con una atractiva modelo, pero volver a ver a Heather</i>
(Mena Suvari) <i>provoca que revivan en él
viejos sentimientos; Finch</i> (Eddie Kay Thomas) <i>anda buscando aún el amor de su vida; y Stifler </i>(Seann William
Scott) <i>sigue igual que siempre, pero
trabaja para un tipo al que no soporta. Todos fueron amigos en el instituto,
pero luego cada uno vivió su vida. Ahora han regresado a la ciudad como
adultos, dispuestos a recordar y a inspirarse en los desaforados adolescentes
que fueron antaño.</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Está claro que para volver a lanzar otra entrega de la
franquicia había que conseguir reunir, como mínimo, a aquellos cinco jóvenes actores
que encarnaron al grupito de amiguetes formado Jim, Oz, Kevin, Finch y Stilfer.
Y no creo que haya sido muy difícil convencerlos a todos teniendo en cuenta que ninguno de
ellos parece tener mejores ofertas sobre la mesa. Y es que pese a la popularidad de aquella primera
película, prácticamente ninguno ha logrado labrarse una carrera cinematográfica
exitosa, aunque a algunos, desde luego, les ha ido mucho mejor que a otros. Quizás
el más afortunado de todos sea Jason Biggs (Jim), que logró afincarse dentro
del género de la comedia (casi siempre romántica) gracias a sus dotes para la
misma, lo que además le permitió trabajar bajo las órdenes de gente como Kevin
Smith o el mismísimo Woody Allen. Chris Klein, que debutó como el santurrón Paul
Metzler en la estupenda “Election”, intentó seguir los pasos de su colega, pero
sus limitaciones interpretativas fueron un lastre. Cambió de género y ahí cabo
su tumba. Después del espantoso remake de “Rollerball” (indigna del gran John
McTiernan) su carrera fue cuesta abajo, y ahora sobrevive a base de papeles
secundarios.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-SG544lcb328/T6PxukUwesI/AAAAAAAAEek/fC17v-HPG_E/s1600/american-reunion02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://1.bp.blogspot.com/-SG544lcb328/T6PxukUwesI/AAAAAAAAEek/fC17v-HPG_E/s320/american-reunion02.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">A Seann William Scott tampoco le ha ido mal. No ha parado de
trabajar, ya sea como actor protagonista o secundario en películas de distinta
índole que se han proyectado en cines, y además a puesto voz a cintas de
animación como la saga Ice Age. De todos modos, para la mayoría seguirá siendo
Stifler y es difícil que se quite el <i>sanbenito</i>
de encima, más teniendo en cuenta que casi siempre interpreta roles de gañán.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Thomas Ian Nicholas y Eddie Kaye Thomas tampoco es que se
hayan quedado de brazos cruzados, pero es difícil recordar alguna intervención
suya sin recurrir a Imdb, lo cual dice mucho de cómo les han ido las cosas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Todos ellos le deben mucho a American Pie, y probablemente
sea ésta la cinta más memorable (o la más recordada) que hayan rodado en toda
su carrera.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Ahora Jim y cía están de vuelta con trece años más sobre sus
espaldas pero demostrando que pese al paso del tiempo siguen siendo las mismas
personas que antaño hicieron tan buenas migas. Obviamente, los conflictos que
les depara la vida de adulto son bien distintos de cuando cursaban en el
instituto, aunque no por ello dejarán de meterse en líos dignos de un púber.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Es evidente que <b>la
gran baza de esta entrega es el factor nostálgico</b>, y de ahí que sus
responsables jueguen esa carta a base de <b>referencias
y guiños constantes a la primera película</b>, y a base de recuperar no sólo a sus
protagonistas sino también a sus personajes secundarios más icónicos como, por
ejemplo, <b>la madre de Stifler o el padre
de Jim (Levy), que siguen logrando sus pequeños momentos de gloria</b>. Hay
apariciones estelares que, por supuesto, no voy a desvelar para no chafar la sorpresa,
e incluso los directores, responsables de “Dos colgaos muy fumaos: Fuga de
Guantánamo”, se permiten el lujo de incrustar un bienvenido cameo de Neil
Patrick Harris, aunque su aparición es muy breve y no comparte plano ni con
John Cho (protagonista de la citada película) ni con Alyson Hannigan, su
compañera de reparto en la (magnífica) “Cómo conocí a vuestra madre”, serie en
la que la actriz está viviendo una segunda edad de oro tras encarnar durante
siete años a Willow en “Buffy Cazavampiros”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Aunque los cinco amigos son la clave, <b>es Jim quién sigue llevando la voz cantante, por lo que sus desventuras</b>
(los continuos intentos por conciliarse sexualmente con Michelle, el embrollo
en el que se mete para evitar el acoso de una joven y atractiva adolescente con
las hormonas disparadas o sus charlas con su padre) <b>son las que propician los mejores momentos de la película, mientras que
las subtramas que atañen al resto de sus colegas carecen de chispa</b>. Y
claro, sin Stifler, el alma de la fiesta (o al menos el que se encarga de que
todo se desfase), seguramente la película perdería muchos puntos, así que es
bueno que siga ahí haciendo lo que mejor se le da: el capullo (hablando en
plata). Y es que la cinta <b>intenta
mantener el tono gamberro característico de la saga, pero no todos los gags
funcionan a ese fin</b>. La temática sexual sigue siendo el centro de muchas de
las bromas, como no podía ser de otra forma, y cuando no es el sexo, es alguna
situación escatológica la que busca arrancarnos una carcajada. Tiene sus momentos
álgidos, sus salidas ingeniosas (el “rock clásico”…) y sus puntazos (cuando
“Sherminator” entra en escena o todo lo relacionado con la “venganza de
Stifler”), mientras que otros son muy flojeras. Pero <b>si bien se echan en falta más carcajadas, en general</b> <b>las dos horas</b> (demasiados minutos para
una comedia, todo sea dicho) <b>se ven con
una sonrisa en la boca.</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-HDpjPBw1UAU/T6PxpabTJkI/AAAAAAAAEec/qrtxVqQH65s/s1600/american-reunion01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="http://2.bp.blogspot.com/-HDpjPBw1UAU/T6PxpabTJkI/AAAAAAAAEec/qrtxVqQH65s/s320/american-reunion01.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b> </b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b> </b>Ahora bien, no hay duda de que la nostalgia juega mucho a su
favor, y <b>quiénes pillamos la primera
“American Pie” en plena edad del pavo seremos, con toda seguridad, los que más
disfrutemos de la película (siempre que guardemos un buen recuerdo de aquella,
claro está)</b>. En parte, por volver a ver a esa entrañable pandilla metida en
apuros, y en parte porque <b>se crea un
vínculo especial de empatía con ellos</b>. Del mismo modo que trece años atrás
nos identificamos con sus gamberradas y su apetito sexual, ahora conectamos de
un modo cercano por su forma de ver y afrontar la vida adulta. ¿Quién no ha
tenido un jefe que le ha tratado –y explotado- como si fuera un Don Nadie?;
¿quién no se ha parado a pensar alguna vez en que no está viviendo la vida a la
que aspiraba de crío o que no está cumpliendo con esos sueños que ocupan esas
largas miradas perdidas al horizonte?; ¿quién no se ha reencontrado con el
primer amor de instituto y ha vuelto a sentir un <i>feeling</i> especial?... </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">Es muy probable que esas sensaciones marquen una diferencia
importante a la hora de disfrutar más o menos de la película,
independientemente de que se haya visto o no la cinta original. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">De todos modos, como comedia gamberra que es, <b>cuenta con lo necesario para pasar un rato
entretenido echando unas risas con los colegas. Como retorno de la franquicia
deja buen sabor de boca</b> aunque quizás tampoco cumpla con las expectativas de
todos sus seguidores. En cualquier caso, <b>el
resultado es simpático, ameno y en consonancia con las tres anteriores entregas</b>
(las otras, como si no existieran). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;">P.D.: Rebecca De Mornay es una <i>milf</i> como la copa de un pino. Punto y pelota.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b>Lo mejor:</b> que hayan vuelto todos para la ocasión; las referencias a la priemra entrega; algunos gags puntuales.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b>Lo peor:</b> los gags escatológicos; que uno se haya hecho mayor para reírse con según qué cosas. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<b><span style="font-size: small;"><br /></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><b>Valoración personal:</b> Correcta</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><br /></span></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-57665378834021641542012-03-27T16:48:00.006+01:002012-03-27T17:07:01.172+01:00“El exótico hotel Marigold” (2011) – John Madden<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica El exótico hotel Marigold 2011 John Madden</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-k6nQf4ixEWw/T3HjJnfmPWI/AAAAAAAAEUA/maLWYebSS6U/s1600/Hotel-Marigold.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 218px; height: 320px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-k6nQf4ixEWw/T3HjJnfmPWI/AAAAAAAAEUA/maLWYebSS6U/s320/Hotel-Marigold.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5724606355724451170" border="0" /></a>Tras unos años navegando a la deriva, John Madden volvió a la palestra hollywodiense dirigiendo “<a href="http://www.amazingmovies.es/2011/09/critica-la-deuda-2001-john-madden-el.html">La deuda</a>”, remake de un filme israelí que se saldó en un notable thriller con el que logró recuperar los halagos de la crítica, algo que no sucedía desde su oscarizada “Shakespeare in Love”. Ahora el director cambia nuevamente de registro y nos presenta “El exótico hotel Marigold”, una comedia dramática acerca cómo afrontar la vejez, esa última etapa de nuestras vidas. Para ello, Madden ha contado con un reparto coral de excepción formado, entre otros, por ilustres como Judi Dench, Maggie Smith, Bill Nighy o Tom Wilkinson.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Regentado por el joven e ingenuamente ambicioso Sonny Kapoor</span> (Dev Patel)<span style="font-style: italic;">, “El exótico hotel Marigold” supone la solución que la India propone a los ciudadanos más selectos de Reino Unido para que disfruten de su jubilación; un lugar donde éstos puedan pasar sus años dorados rodeados de suntuosos servicios y comodidades. </span><br /><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Hasta allí llegan siete jubilados con la imperiosa necesidad de realizar un cambio en sus vidas. Sin embargo, una vez allí descubrirán que el exótico hotel no es tan majestoso como lo pintaban... </span><br /><br />Quizás os haya ocurrido alguna vez eso de ojear un folleto o una web de un hotel, reservar plaza allí, hacer las maletas, llegar al hotel y daros cuenta que el susodicho no luce como las fotografías que habías visto ni cumple con las especificaciones que habías leído. Pues bien, eso mismo le ocurre al grupo de jubilados protagonistas. En su caso, el problema es aún mayor si añadimos el choque cultural entre las costumbres inglesas y las indias, y si tenemos en cuenta que no se trata de unas simples vacaciones de unos pocos días sino que su intención es pasar una larga estancia en el hotel.<br /><br />Sonny heredó de su padre este antiguamente sofisticado edificio y desde entonces trabaja con la esperanza de convertirlo en un lujoso hotel. Desgraciadamente, sus recursos son limitados y el éxito se está retrasando más de lo esperado. Pero según Sonny, en la India tienen un dicho: “Al final, todo irá bien. Por lo tanto, si no va todo bien, es que todavía no es el final”. Así pues, el joven no pierde la esperanza, y con la llegada de sus nuevos huéspedes recupera la ilusión por alcanzar su sueño. Es por ello que trata de compensar las carencias del hotel mostrando una actitud positiva, entusiasta y muy servicial hacia sus clientes.<br /><br />Se necesitan muchas reformas en el lugar para convertirlo en un complejo vacacional ideal, si bien pese a no estar todo lo acondicionado que debería, la estancia en él supondrá toda una experiencia para los recién llegados.<br /><br />Cada uno de los personajes protagonistas tiene un motivo particular para alejarse de su tierra natal e instalarse en la cálida ciudad de Jaipur, si bien <span style="font-weight: bold;">todos persiguen un fin común: iniciar una nueva vida.</span><br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/-ZfXoT46ahmU/T3Hj-lZlbuI/AAAAAAAAEUM/gy11UPxx3Lw/s1600/Hotel-Marigold00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 200px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-ZfXoT46ahmU/T3Hj-lZlbuI/AAAAAAAAEUM/gy11UPxx3Lw/s320/Hotel-Marigold00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5724607265695428322" border="0" /></a><br /><br />Evelyn (Judi Dench) está afligida por el reciente fallecimiento de su esposo, y no sólo se ha quedado sola sino que éste la ha dejado con una considerable deuda financiera, por lo que no le queda más remedio que desprenderse de su hogar e irse a vivir con su hijo y su familia. Pero Evelyn ha vivido siempre bajo el amparo de un marido, y no quiere hacer ahora lo mismo con su hijo. Ella no desea depender de nadie, y aunque la idea de empezar de nuevo en la India suene disparatada, es un riesgo que está dispuesta a correr. Necesita saber que puede valerse por sí misma, y espera lograrlo allí.<br /><br />Con tal de tranquilizar a su hijo, Evelyn promete escribir regularmente en un blog para contar en él su día a día. Y ese blog se convierte en la voz en off que el director utiliza para retratar tanto sus vivencias como las del resto de vecinos.<br /><br />Graham (Tom Wilkinson) abandonó su trabajo como juez del Tribunal Supremo para regresar a la India, lugar en el que transcurrió su tierna infancia. Ahora que ha vuelto, es el momento de liberarse de la pesada carga que lleva arrastrando consigo desde hace mucho tiempo…<br /><br />El matrimonio formado por Douglas y Jean (Bill Nighy y Penelope Wilton) está en la ruina después de que él, un afable funcionario del gobierno, le prestara el dinero de su jubilación a su hija en un negocio que no ha prosperado. La difícil situación económica que atraviesan y la decadencia del hotel se convierten en tema de discusión constante entre la pareja, que va distanciándose cada vez más. Jean, incapaz de sentir curiosidad por el país que la acoge, se pasa las horas encerrada en el hotel leyendo algún libro, mientras que Douglas descubre su lado más turista y empieza a disfrutar de sus paseos y sus tours por la ciudad. Paseos que lleva a cabo sólo o en compañía de Evelyn.<br /><br />Norman (Ronald Pickup) va por la vida cual Casanova, fingiendo tener una edad que no tiene e intentando, sin éxito, saciar su apetito sexual con mujeres más jóvenes que él. Su estancia en la India quizás sea lo que necesitaba para encontrar por fin esa gran aventura sexual que anda buscando… o quizás incluso para hallar el amor.<br /><br />Una aventura similar es la que busca Madge (Celia Imrie), sólo que sus motivos son algo distintos. Ella es una cazafortunas y su intención es encontrar un hombre adinerado con el que poder casarse.<br /><br />En último lugar pero no menos importante tenemos a Muriel (Maggie Smith), una ex ama de llaves gruñona y la única que viaja a la India por obligación, pues ahí es donde debe ser operada de la cadera. La idea de permanecer en el país un día más de lo necesario le aterra, pero puede que el destina le aguarde una sorpresa…<br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/-LPVYEOSI-xk/T3Hj-7M026I/AAAAAAAAEUY/BVT5t8GS3DM/s1600/Hotel-Marigold01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 205px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-LPVYEOSI-xk/T3Hj-7M026I/AAAAAAAAEUY/BVT5t8GS3DM/s320/Hotel-Marigold01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5724607271547493282" border="0" /></a><br /><br />Para todos ellos, su estancia en el Hotel Marigold supone muchos cambios. A veces esos cambios son buenos, a veces no lo son tanto… pero siempre son necesarios.<br /><br />La India, ese extraño lugar que te puede horrorizar o te puede cautivar, causa un profundo efecto en ellos y poco a poco van dejando atrás su pasado. La incertidumbre e inseguridad iniciales pueden resultar desmotivadoras, pero con el paso de los días la magia del país irá calando y haciendo su efecto. En el período más gris de sus vidas, se abre ante ellos un nuevo y esperanzador capítulo. Y ya no sólo para los residentes sino también para el propio Sonny, cuya lucha no se limitará solamente al ámbito laboral sino también al personal.<br /><br />De este modo, <span style="font-weight: bold;">la película va acumulando momentos divertidos y momentos más tristes, e intercalándolos para que la mezcla entre drama y comedia sea homogénea y ninguna de las partes haga mella en el espectador.</span> <span style="font-weight: bold;">La gran mayoría de los personajes resultan entrañables y enseguida se ganan nuestra simpatía. Sus desventuras nos sacan una amplia sonrisa y sus aflicciones nos duelen casi tanto como a ellos.</span><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Madden logra que empaticemos y pasemos un rato agradable en compañía de esta jovial panda de jubilados </span>cuyas peripecias pasan por el romance, la amistad, la superación personal, el derribo de prejuicios, el canto a la vida… Todo un reajuste emocional el que viven los personajes y una experiencia emotiva, divertida y entrañable la que vive el espectador en las -quizás un tanto excesivas- dos horas que se permanece sentado en la butaca asistiendo a la proyección de “El exótico hotel Marigold”.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Una película amable y sin pretensiones</span> que se ve con agrado y que nos permite disfrutar, una vez más, de unos intérpretes maravillosos (Dench, Smith, Wilkinson… perfectos todos ellos en sus respectivos papeles).<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo mejor: </span>el reparto; que no busque la lágrima fácil y sepa combinar el drama con la comedia.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo peor:</span> que propuestas agradables como ésta pasen tan desapercibidas en la cartelera.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Valoración personal:</span> Correcta<br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-46134966033828497002012-03-18T11:47:00.006+00:002012-03-18T12:12:25.515+00:00“Tan fuerte, tan cerca” (2011) - Stephen Daldry<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Tan fuerte, tan cerca 2011 Stephen Daldry</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-FfSySQq5MUk/T2XNfe8Ke-I/AAAAAAAAESc/ZoOnFRONfME/s1600/Tan-fuerte_tan-cerca.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 216px; height: 320px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-FfSySQq5MUk/T2XNfe8Ke-I/AAAAAAAAESc/ZoOnFRONfME/s320/Tan-fuerte_tan-cerca.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721204842409130978" border="0" /></a>Tras el reciente estreno de la muy notable “Los idus de Marzo”, muchos nos preguntamos por qué demonios no estaba el filme de Clooney nominado a los Oscars de 2011 teniendo en cuenta su indiscutible calidad (podrá gustar más o menos, pero tiene un guión como pocos se vieron a lo largo del año pasado), los halagos vertidos por la crítica, el entusiasmo del público que ha acudido a las salas a verla y la posibilidad de hacerse en hueco en una categoría que admitía hasta diez candidatas. Sin embargo, en su lugar figuraban otras opciones más o menos discutibles (según los gustos de cada uno, claro está), y entre las elegidas sorprendía la presencia de “Tan fuerte, tan cerca”, un drama con el fatídico 11S de telón de fondo que cosechó no pocos abucheos por parte de la crítica especializada.<br /><br />Quizás la inclusión tuviera que ver, precisamente, con la temática del terrible atentado a las Torre Gemelas, pues ya sabemos que los americanos son muy suyos; o quizás se tratase de uno de esos casos en los que los críticos ponen la mira en una película y se ceban sin compasión sin que ésta merezca, en proporción, tales pedradas.<br /><br />Sea como fuere, lo cierto es que las nominaciones no le son desconocidas a Stephen Daldry. Sus tres anteriores trabajos estuvieron presentes en los Oscars, los Globos de Oro, los BAFTA y demás premios de prestigio. Precisamente con “Las horas” y “The Reader (El lector)”, actrices como Nicole Kidman y Kate Winslet ganaron, respectivamente, sus primeros Oscars en la categoría de Mejor Actriz.<br /><br />Por ello, con semejante currículum la pregunta es inevitable: ¿”Tan fuerte, tan cerca” es, realmente, tan mala? Veamos primero qué nos cuenta…<br /><br /><span style="font-style: italic;">Oskar Schell</span> (Thomas Horn) <span style="font-style: italic;">es un niño neoyorquino de once años ingenioso e inusualmente precoz. Un año después de que su padre</span> (Tom Hanks) <span style="font-style: italic;">muriera en el World Trade Center, el día que Oskar llama “el peor día”, descubre una llave entre sus posesiones y decide enfrascarse en una quijotesca odisea por toda la ciudad de Nueva York en busca de la cerradura que abrirá. </span><br /><br /><span style="font-style: italic;">Oskar recorre los cinco distritos de Nueva York en busca de la cerradura perdida, conociendo a un montón de personas diferentes, supervivientes a su manera, que le hacen descubrir cosas sobre el padre al que tanto extraña, la madre</span> (Sandra Bullock) <span style="font-style: italic;">de la que se siente tan distanciado y el ajetreado, peligroso y confuso mundo que le rodea.</span><br style="font-style: italic;"><br />Daldry adapta esta vez la novela homónima de Jonathan Safran Foer, una de las primeras obras literarias acerca de la tragedia de las familias afectadas por el 11-S. En esta historia, contemplamos dicha tragedia y sus efectos a través de la mirada de un niño que ha perdido su padre en el atentado a las Torres Gemelas.<br /><br />Oskar estaba muy unido a su progenitor, quién le animaba a manifestar sus inquietudes artísticas y a desarrollar su imaginación a través de juegos creativos y excursiones por la ciudad. Al perder esa figura paterna y no encontrar el consuelo que busca en su madre (rara vez acude a ella más que para descargar su ira contenida), Oskar se encuentra perdido y temeroso de todo lo que rodea.<br /><br />Encontrar la cerradura que abre la misteriosa llave es, para él, un modo de acercarse a su padre, y todo el tiempo que permanece sumergido en su titánica búsqueda, es un tiempo extra con el que el destino le obsequia para seguir conectado a él.<br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/-WBQmQPu_RZ0/T2XQlQDH4cI/AAAAAAAAESo/YdKYMincg5M/s1600/tan-fuerte00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-WBQmQPu_RZ0/T2XQlQDH4cI/AAAAAAAAESo/YdKYMincg5M/s320/tan-fuerte00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721208240025887170" border="0" /></a><br />En realidad, Oskar realiza dos viajes en uno: por un lado, está el viaje físico que le lleva de punta a punta de la ciudad, picando puertas y timbres en busca de una persona que conociera su padre y pueda ayudarle con el tema de la llave; por el otro lado, está el viaje emocional, ya que con cada paso que da y con cada desafío que supera, Oskar va venciendo sus miedos y superando su tristeza. Poco a poco, sus experiencias van aplacando la angustia que le consume, si bien aún tendrá que sacar todo el dolor que lleva dentro para que éste deje de atormentarle.<br /><br />El trauma de Oskar sirve, entre otras cosas, para reflejar el dolor de toda una nación, y el viaje que nos propone la historia indaga en ese dolor de forma tangencial y bajo la subjetividad de un niño.<br /><br />Y aquí entra en juego también el personaje que interpreta estupendamente Max Von Sydow, el inquilino (cuya identidad no es en ningún momento un misterio para el espectador) que vive en el piso de la abuela de Oskar y que, incapaz de pronunciar palabra, se comunica con los demás a través de notas que va escribiendo en el bloc que lleva siempre consigo.<br /><br />Sin mediar palabra, el hombre se convierte en su compañero de viaje, en su amigo y en su confidente.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Oskar es un niño un tanto peculiar </span>(dicho sea esto a modo de eufemismo), algo que de algún modo él mismo parece reconocer al revelar, en un momento dado de la película, que de pequeño fue sometido a varias pruebas para detectar alguno de los síndromes característicos de Asperger o de autismo, pero sin que de éstas ofreciesen “resultados concluyentes”. Por ese motivo, <span style="font-weight: bold;">en ocasiones su comportamiento y sus manías pueden resultarnos bastante chocantes e irritantes. </span>Desde luego, no es culpa del joven Thomas Horn (ojalá él, y no a Asa Butterfield, fuera el elegido para encarnar al Ender de Scott Card). Daldry y su equipo de casting han demostrado tener muy buen ojo (no es que sea un personaje fácil de llevar para un crío), tal como ya hicieran años atrás eligiendo a Jamie Bell para el papel del joven bailarín Billy Elliot. Pero está claro que<span style="font-weight: bold;"> si uno no termina de conectar con la sensibilidad de Oskar, es muy posible que el filme se le haga farragoso</span>, más cuando la ñoñería que desprende no está del todo bien calibrada.<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-y64ddXRYiSg/T2XQm0HmOtI/AAAAAAAAES0/hd0q33v7Jxc/s1600/tan-fuerte01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-y64ddXRYiSg/T2XQm0HmOtI/AAAAAAAAES0/hd0q33v7Jxc/s320/tan-fuerte01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5721208266888198866" border="0" /></a><br />Siempre se ha dicho que es más fácil hacer llorar que hacer reír. Y es cierto.<br /><br />Existen una serie de mecanismos para tocarnos la fibra; una serie de teclas que al pulsarlas consiguen que se nos oprima el corazón y se nos humedezcan los ojos. La idea, por supuesto, consiste en no ver la mano que pulsa esas teclas, y ahí es donde radica el principal lastre de la película. <span style="font-weight: bold;">Al guión se le ven las costuras</span>, y la manipulación cara al espectador resulta, en ocasiones, demasiado evidente. <span style="font-weight: bold;">El dramatismo forzado y llevado al extremo provoca que la historia trastee con frecuencia entre la emotivo y lo sentimentaloide, lo que perjudica seriamente ese proceso de empatía en el espectador. </span><br /><br />Sin embargo, no sería la primera vez que rompo la lanza en favor de una película masacrada por la crítica y, desde luego, no será la última, y <span style="font-weight: bold;">aunque “Tan fuerte, tan cerca” no sea lo buena que podría haber sido, creo que está lejos de ser un espanto.</span> Así que respondiendo a la pregunta planteada, no, no es tan mala, pero su sensiblería y su histerismo pueden resultar cargantes. Así que supongo que de la sensibilidad o indulgencia del espectador dependerá que la película de Daldry entre mejor o entre peor, y será cada uno el que debe razonar y juzgar si ésta es merecedora o no de ser condenada al ostracismo.<br /><br /></div><br /><span style="font-weight: bold;">Lo mejor: </span>el personaje de Max Voin Sydow.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo peor:</span> la sensiblería barata que muestra en ocasiones.<br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Valoración personal:</span> CorrectaPliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-67870744666939264242012-03-02T11:03:00.002+00:002012-03-02T11:05:51.162+00:00“Luce rojas” (2012) – Rodrigo Cortés<div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Luce rojas 2012 Rodrigo Cortés</span><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/-aFeHg1RqGAo/T1Cn3jhLmRI/AAAAAAAAEPc/_1N3HYFUefA/s1600/Luces-rojas.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 222px; height: 320px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-aFeHg1RqGAo/T1Cn3jhLmRI/AAAAAAAAEPc/_1N3HYFUefA/s320/Luces-rojas.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5715252500002216210" border="0" /></a>En 2010, el español Rodrigo Cortés demostró con “<a href="http://www.amazingmovies.es/2010/10/buried-enterrado-2010-rodrigo-cortes.html">Buried (Enterrado)</a>” no sólo que se podía rodar una historia que transcurriera enteramente dentro de una caja de madera sino que además con ella se podía lograr una muy buena película. Gracias a una dinámica puesta en escena, a un actor entregado en cuerpo y alma y a un guión prácticamente impecable, Buried se convirtió, para un servidor, en uno de las mejores propuestas de aquél año y en uno de los thrillers claustrofóbicos/psicológicos más conseguidos que se hayan hecho en mucho tiempo.<br /><br />Después del buen sabor de boca dejado por aquél segundo trabajo, Cortés se ganó el crédito de trabajar con grandes como Robert De Niro o Sigourney Weaver, intérpretes que conforman el reparto de su enigmático tercer largometraje, “Luces rojas”.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Dos investigadores de fraudes paranormales, la veterana doctora Margaret Matheson</span> (Sigourney Weaver) <span style="font-style: italic;">y su joven ayudante Tom Buckley</span> (Cillian Murphy)<span style="font-style: italic;">, estudian los más diversos fenómenos metapsíquicos con la intención de demostrar su origen fraudulento. Tras una ausencia de treinta años, el legendario psíquico Simon Silver</span> (Robert De Niro) <span style="font-style: italic;">reaparece con un nuevo espectáculo en el que desafía a los escépticos profesionales. Tom comienza a desarrollar una densa obsesión por Silver, cuyo magnetismo se refuerza de forma peligrosa con cada nueva manifestación de oscuros fenómenos inexplicables…</span><br /><br />Los que aún se pregunten qué demonios son las “luces rojas” que dan título a la película, encontrarán la respuesta en boca de su propio director en una de las promos virales que circulan por la red. En palabras de Cortés, <span style="font-style: italic;">“las luces rojas son notas discordantes; cosas que no deberían estar ahí. Es como si hubiera pequeñas luces destellantes en la realidad que delatan que algo sucede; algo que no debería estar sucediendo</span>”. Por tanto, consideramos como luces rojas todos aquellos fenómenos que escapan a nuestra comprensión; fenómenos contradictorios a la realidad que conocemos y que no somos capaces de explicar.<br /><br />Para nuestros protagonistas no existe fenómeno alguno que no pueda ser explicado bajo un razonamiento lógico y/o científico. Conscientes de ello, y muy seguros de sí mismos, la doctora Matheson y su joven ayudante se dedican a destapar toda clase de fraude parapsicológico que caiga en sus manos, es decir, médiums y demás farándula que se llenan los bolsillos a costa de la ingenuidad de las personas con las que tratan.<br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/-ZAALsD2FHkY/T1CoCPN7FmI/AAAAAAAAEPo/olJO-Fe0k34/s1600/Luces-rojas00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 178px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-ZAALsD2FHkY/T1CoCPN7FmI/AAAAAAAAEPo/olJO-Fe0k34/s320/Luces-rojas00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5715252683531294306" border="0" /></a><br />El sorpresivo regreso a la vida pública del psíquico Simon Silver (una especie de Uri Geller) deviene en un reto para Tom, que se obsesiona con la idea lograr lo que otros no han podido: destapar su engaño. Incluso Margaret tuvo, en el pasado, sus encuentros con Silver, un hombre al que ella considera muy peligroso. Pero pese a las advertencias de su maestra, Tom no cede en su empeño e inicia su particular investigación; una investigación que le hará replantearse todo en lo que creía hasta ahora.<br /><br />La película empieza con Matheson y Buckley desacreditando a una espiritista de pacotilla, lo que nos sirve para que a continuación se nos vaya ilustrando acerca de cómo detectar este tipo de fraudes, con la pareja de expertos ofreciéndonos las debidas explicaciones razonables a todos aquellos fenómenos que a priori podríamos considerar de carácter sobrenatural. Hasta ahí, protagonistas y espectador compartimos el mismo escepticismo, pero la irrupción del personaje de Silver comienza a resquebrajar nuestra desconfianza hacia lo paranormal.<br /><br />¿Es Silver realmente un farsante? Cortés siempre la duda y juega constantemente con la ambivalencia de una respuesta clara a semejante cuestión. En ese sentido, <span style="font-weight: bold;">el mayor logro del director es mantener el suspense de forma constante</span>, captando nuestra atención y consiguiendo que estemos dispuestos a seguir contemplando sus malabarismos narrativos. Desgraciadamente, <span style="font-weight: bold;">todo acierto estético y narrativo que Cortés alcanza como director (la sobriedad y elegancia de su puesta en escena, la rigurosidad de su discurso, etc.) queda lastrado por su tramposa tarea como guionista. Cortés no juega limpio y se convierte en el mayor farsante de su película. </span><br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/-MsDiKm7B0qk/T1CoCbL0ujI/AAAAAAAAEPw/NJlPFuZDLwc/s1600/Luces-rojas01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 181px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-MsDiKm7B0qk/T1CoCbL0ujI/AAAAAAAAEPw/NJlPFuZDLwc/s320/Luces-rojas01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5715252686743714354" border="0" /></a><br />Con tal de despistarnos, hacernos dudar y poder, al fin, ofrecernos esa “sorprendente e inesperada” explicación al misterio que nos ha de dejar clavados en la butaca (al más puro estilo Shyamalan), Cortés urde toda clase de artimañas (muertes repentinas, llamadas oportunas, perturbadores sueños oníricos…) que arremeten contra nuestra incredulidad, saboteando nuestros pensamientos de forma incesante y dándonos, finalmente, gato por liebre esperando que con el despliegue de humo y luces no nos percatemos de que su truco es de un bajeza y ridiculez casi insultantes.<span style="font-weight: bold;"> El error más sangrante que comete Cortés es el de perderle el respeto al espectador</span>, y cuando eso ocurre, no hay ilusión que valga. <span style="font-weight: bold;">La coherencia y credibilidad de la trama se pierden justo en el instante en el que el guión empieza a jugar a dos bandas, utilizando luego esa ambigüedad para justificar un desenlace tan pretencioso como efectista. </span><br style="font-weight: bold;"><br />No parece haber voluntad por parte de Cortés en tomarse si quiera la molestia de construir una historia sólida que funcione por sí misma, pues parece convencido de que con el ilusionismo de baratillo tiene más que suficiente para contentar al espectador y hacer que se trague el timo con una sonrisa en la boca. Y probablemente no le falte razón. Porque <span style="font-weight: bold;">“Luces rojas” es una tomadura de pelo que entretiene y logra buenos picos de tensión, algo que para algunos será más que suficiente.</span> Los que preferimos que nos embauquen con algo más de ingenio y honestidad no podemos hacer otra cosa que correr un tupido velo ante el último trabajo del director gallego esperando que haya sido sólo un pequeño y olvidable traspiés. Al fin y al cabo, si a Fresnadillo le perdamos la ponzoña que fue “<a href="http://www.amazingmovies.es/2011/10/intruders-2011-juan-carlos-fresnadillo.html">Intruders</a>”, seguramente a Cortés también podamos perdonarle “Luces rojas”.<br /></div><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lo mejor: </span>la intriga y tensión inicial.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lo peor: </span>que Cortés nos tome por idiotas.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Valoración personal: </span>RegularPliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-90497494419735691552012-02-24T19:36:00.006+00:002012-02-24T19:56:21.127+00:00“Mi semana con Marilyn” (2011) - Simon Curtis<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Mi semana con Marilyn 2011 Simon Curtis</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://3.bp.blogspot.com/-PjkV2u_ON3A/T0fppTHYyYI/AAAAAAAAEOg/xRtmj0y6vX4/s1600/Week-Marilyn.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 224px; height: 320px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-PjkV2u_ON3A/T0fppTHYyYI/AAAAAAAAEOg/xRtmj0y6vX4/s320/Week-Marilyn.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5712791548057930114" border="0" /></a>De seductores ojos azules, de brillante cabello rubio platino, de seductora silueta curvilínea y de dulce y embriagadora voz… Así era Marilyn Monroe, una de las estrellas más emblemáticas de los años dorados de Hollywood y toda una sex symbol que encandiló a los espectadores de la época y también a los de décadas posteriores. Su vida, sin embargo, no fue un camino de rosas... Pasó su niñez sin conocer un padre y quedando al cuidado de una madre con graves trastornos mentales que no pudo hacerse cargo de ella como debiera, lo que llevó a la joven Norma Jean (su verdadero nombre antes de adjudicarse uno de artístico) a vivir con diversas familias adoptivas e incluso a pasar por un orfanato.<br /><br />A la edad de 18 años su vida cambió a mejor cuando inició su carrera de modelo, escaparate que le sirvió un año después para introducirse en el mundillo del cine realizando pequeños papeles en películas y series de televisión.<br /><br />A principios de la década de los cincuenta ya empezó a ser un rostro conocido gracias a películas como “Niagara” o “Los caballeros las prefieren rubias”, trabajando con directores de renombre y gran talento como Howard Hawks, Billy Wilder, Otto Preminger o George Cukor. Aquellos fueron sus años de mayor éxito y su consagración como actriz, pese a que algunos aún seguirían poniendo en duda su talento interpretativo y considerándola una mera cara bonita.<br /><br />En 1962 llegaría la tragedia, falleciendo en su domicilio a causa de una sobredosis de barbitúricos. Dicho suceso fue calificado por las autoridades como un más que probable suicidio, aunque siempre hubo voces que hablaron de posible asesinato.<br /><br />Sea como fuere, lo que es bien seguro es que Marilyn Monroe permanece muy viva en el recuerdo de muchos profesionales y amantes del séptimo arte, así que era cuestión de tiempo que su vida fuera llevada a la gran pantalla.<br /><br />Como ocurre a veces en la meca de Hollywood, dos proyectos surgieron a la vez con mismas intenciones, pero en este caso (como en otros tantos), sólo uno de ellos sobrevivió: My Week with Marilyn (aka Mi semana con Marilyn; sí, traducción literal, por sorprendente que parezca).<br /><br />El otro proyecto anunciado como “Blondie”, basado en unas falsas memorias de Joyce Carol Oates, con Naomi Watts encarnando a Monroe y bajo la dirección de Andrew Dominik (El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford) quedó en agua de borrajas.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Recién casada con Arthur Miller </span>(Dougray Scott)<span style="font-style: italic;"> y coincidiendo con su luna de miel, Marilyn Monroe</span> (Michelle Williams) <span style="font-style: italic;">llega a principios del verano de 1956 a Inglaterra para rodar “El príncipe y la corista”, el film que le haría compartir escena con el célebre Sir Laurence Olivier</span> (Kenneth Branagh)<span style="font-style: italic;">, legendario actor británico de teatro y cine, que protagonizaba, producía y dirigía la cinta.</span><br /><br /><span style="font-style: italic;">Ese mismo verano Colin Clark</span> (Eddie Redmayne)<span style="font-style: italic;">, un joven de 23 años recién licenciado en Oxford y aspirante a director, pisaba por primera vez un set de rodaje como ayudante en “El príncipe y la corista”. </span><br /><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Cuarenta años después, Clark relató sus experiencias durante los seis meses de rodaje en un libro autobiográfico: “El príncipe, la corista y yo”. Pero en el libro se omitía lo que había pasado durante una semana. Años después, en una secuela de su autobiografía llamada “Mi semana con Marilyn”, Clark contó lo que ocurrió en esos siete días que compartió con la mayor estrella de todos los tiempos. </span><br /><br />A diferencia de otras recientes producciones biográficas como “J. Edgar” o “La dama de hierro”, la película del debutante Simon Curtis no abarca “toda” una vida del personaje radiografiado ni pretende tampoco hacer un resumen de sus mejores y peores momentos, sino que se centra en un periodo muy concreto de su vida; un periodo contado a través de los recuerdos y experiencias de un joven “chico de los recados”.<br /><br />A falta de flashbacks, el director recurre al no menos manido –aunque aquí efectivo- recurso de la voz en off para relatarnos los pormenores de un problemático rodaje desde la perspectiva de Colin Clark, un don nadie que compartió paseos y caricias con uno de los mayores iconos del siglo XX.<br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/-sOhQY8rfqeI/T0fp27gdQFI/AAAAAAAAEOs/cB6XXbiB9qc/s1600/Week-Marilyn00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-sOhQY8rfqeI/T0fp27gdQFI/AAAAAAAAEOs/cB6XXbiB9qc/s320/Week-Marilyn00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5712791782238797906" border="0" /></a><br /><br />Marilyn llega a Inglaterra convertida en una estrella tras su paso por películas tan populares como “Los caballeros las prefieren rubias", “Cómo casarse con un millonario” o “La tentación vive arriba”. Sin embargo, para sus adentros sigue mostrando una gran inseguridad en sí misma, algo que trata de remediar con la ayuda de Paula Strasberg, actriz de teatro que la instruye y aconseja siguiendo las pautas del “Método” aplicadas por su marido Lee Strasberg (basándose éste en el sistema Stanislavski) y que también emplean intérpretes coetáneos como Montgomery Clift, James Dean, Marlon Brando o Paul Newman (y que más tarde siguieron otros actores como Robert De Niro, Al Pacino, Dustin Hoffman o Jack Nicholson).<br /><br />Con “El príncipe y la corista” Marilyn pretende mejorar sus aptitudes interpretativas para lograr que la tomen en serio como actriz y dejar de ser reconocida solamente como una bomba sexual. Sin embargo, pese a su buena voluntad, el rodaje no marcha como era de esperar. Laurence Olivier cada día está más exasperado con la actitud despreocupada y poco profesional de su joven compañera de reparto, que es incapaz de llegar puntualmente a los rodajes y de aprenderse la línea de dialogo más sencilla del guión. Es por ello que la falta de entendimiento y las discusiones entre ambos son constantes, lo que no hace más que aumentar la inseguridad y el malestar de la actriz.<br /><br />Entre Marilyn y Olivier se establece una especie de relación amor-odio, o mejor dicho, admiración-odio. Ambos desean trabajar juntos, pero la visión de su trabajo como intérpretes es diametralmente opuesta y los rifirrafes son constantes. El rodaje se convierte en un infierno para ambos, y Marilyn sólo consigue evadirse de sus preocupaciones y disgustos abusando de alcohol y barbitúricos, y tonteando con un jovencito ingenuo y enamorizado, el ayudante Colin Clark.<br /><br />Curiosamente<span style="font-weight: bold;"> la razón de ser de esta película, es decir, el contarnos el affaire de siete días entre Monroe y Clark, es lo menos atractivo de la historia.</span><br /><br />No se puede negar que a través de los ojos de Clark <span style="font-weight: bold;">nos acercamos a la Marilyn más humana y más imperfecta.</span> Cuanto más nos adentramos en su intimidad y más conocemos sus miedos y sus angustias, más nos alejamos de la estrella mediática y famosa actriz de Hollywood que ven los demás. Sin embargo, su efímero amorío (la actriz tenía fama de rompecorazones, y no olvidemos que en ese momento está casada con Miller, su -para más inri- tercer marido) no termina de resultar demasiado interesante, bien porque no paramos de asistir a abundantes clichés de corte romántico o bien porque el propio personaje de Clark nos resulta demasiado insulso como para causarnos cierta empatía. Algo en lo que además colabora la <span style="font-weight: bold;">apática y monocorde actuación de Eddie Redmayne</span>, que parece repetir el mismo tedioso registro de mentecato atolondrado visto ya en “Los pilares de la Tierra” o “Black Death”.<br /><br />Podríamos vivir sin conocer los detalles de esa inolvidable semana que Clark pasó con Marilyn (asumiendo que lo que se nos cuenta sea verídico), pero son más importantes aquellos otros momentos que verdaderamente ansiábamos contemplar. <span style="font-weight: bold;">Esos destellos de “cine dentro de cine” con los que nos obsequian director y guionista son lo más agradecido de la película, así como el permitirnos disfrutar de la majestuosa interpretación de Michelle Williams</span> (en un papel propuesto inicialmente para Scarlett Johansson). <span style="font-weight: bold;">En sus gestos, en su mirada, en su voz… Williams es Marilyn, ni más ni menos.</span><br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/-qmiVfhJ-PQY/T0fp3CtgusI/AAAAAAAAEO0/eemGTV_-ixU/s1600/Week-Marilyn02.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-qmiVfhJ-PQY/T0fp3CtgusI/AAAAAAAAEO0/eemGTV_-ixU/s320/Week-Marilyn02.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5712791784172600002" border="0" /></a><br />La película nos permite descubrir la mujer que habita bajo la piel de la famosa actriz, y nos desvela que el personaje más difícil que Norma Jean tuvo que encarnar jamás fue, precisamente, el de Marilyn Monroe. Probablemente fuese el peso de ser quién era y de la presión mediática e incomprensión que sufría a su alrededor (salvo por parte de Strasberg, que además de profesora sería su confidente) lo que acabó destruyéndola y, en consecuencia, convirtiéndola en una leyenda.<br /><br />Pero ante todo, aquí debemos atenernos tanto a su vida privada como, de forma más secundaria, a su vida profesional, y los avatares del rodaje de “El príncipe y la corista” son una buena muestra de lo mucho o poco que podía dar de sí como actriz.<br /><br />Tras su colaboración en “La tentación vive arriba", Billy Wylder juró que jamás volvería a trabajar con ella, algo que luego no pudo cumplir (coincidirían de nuevo en “Con faldas y a lo loco”), pues él mismo admitía que “cuando la volvía a ver, siempre la perdonaba”. De algún modo, eso queda plasmado en la figura de Laurence Olivier, al que encarna un estupendo Kenneth Brangh, pues quién mejor que un apasionado de Shakespeare para interpretar a otro apasionado del dramaturgo inglés; quién mejor que un actor/director para encarnar a otro actor/director (más siendo un servidor de la opinión de que Branagh ha sido y será siempre mejor en lo primero que en lo segundo).<br /><br />Marilyn saca constantemente de sus casillas a un ciertamente endiosado y anquilosado Olivier, pero éste se rinde a sus pies cuando la muchacha borda su papel con esa frescura y esa fogosidad que tanto la caracterizaron. Y ese amor-odio es el que tan celo y recelo produce en su esposa, Vivien Leigh (Julia Ormond).<br /><br />Pese a lo descrito en párrafos anteriores, lo cierto es que <span style="font-weight: bold;">“Mi semana con Marilyn” mantiene casi en todo momento un tono ligero y agradable. Curtis consigue una película interesante pero de discretos resultados, y en dónde todo el peso de la misma recae en una formidable Michelle Williams. </span>Y es que este año no parece que vayamos a asistir a ningún gran biopic, aunque todos ellos nos han dejado interpretaciones para el recuerdo.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo mejor: </span>Michelle Williams encarnando a Marilyn Monroe.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo peor:</span> que resulte tan inocua e intrascedente, algo muy distinto a lo que fue la vida de este mito.<br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Valoración personal:</span> Correcta<br /><br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-23910666752105911332012-02-18T12:16:00.003+00:002012-02-18T13:12:24.296+00:00“Shame” (2011) – Steve McQueen<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Shame 2011 Steve McQueen</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-kDixr0jYRtw/Tz-gsDN625I/AAAAAAAAEM8/Gbr8Af0pjH8/s1600/Shame.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 224px; height: 320px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-kDixr0jYRtw/Tz-gsDN625I/AAAAAAAAEM8/Gbr8Af0pjH8/s320/Shame.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710459531167456146" border="0" /></a>Poca duda cabe que Michael Fassbender es, ahora mismo, el actor de moda en Hollywood. A nivel actoral supone una apuesta segura (ya lo ha demostrado en varias ocasiones) y los estudios se pelean por ficharle y tenerle en su próximo proyecto de peso.<br /><br />La pasada década le vio nacer como actor figurando en diversas series de televisión y telefilms hasta que por fin logró recaer en su primer proyecto de gran tirón comercial, “300”, acompañando a Leónidas en su batalla contra los persas. Más tarde hizo pareja con Kelly Reilly en ese brillante –y poco conocido- survival inglés titulado “Eden Lake”. Pero no sería hasta la llegada de “Hunger”, debut del director Steve McQueen (nada que ver con el legendario intérprete de “La gran evasión” o “Bullit”) y premiado con la Cámara de Oro en Cannes, cuando empezaría a destacar por sus sorprendentes dotes interpretativas.<br /><br />Y de ahí al estrellato ha sido cuestión de tiempo, muy poco tiempo. Un rol bastardo ofrecido por Tarantino en “<a href="http://diariodeunamenteperturbada.blogspot.com/2009/09/malditos-bastardos-2009-quentin.html">Malditos bastardos</a>”, algún que otro protagonismo o papel secundario en proyectos de menor calado (<a href="http://www.amazingmovies.es/2010/08/centurion-2010-neil-marshall.html">Centurión</a>, Jonah Hex…), hasta llegar a un 2011 en el que el actor no ha parado de trabajar. Ha sido un psiquiatra en “Un método peligroso”, ha encarnado a un mutante en “<a href="http://www.amazingmovies.es/2011/06/x-men-primera-generacion-2011-matthew.html">X-Men: Primera generación</a>” y ahora es un adicto al sexo en “Shame”, película en la que se reencuentra con McQueen.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Brandon</span> (Michael Fassbender)<span style="font-style: italic;"> es un hombre de treinta y tantos años que vive en un confortable apartamento en Nueva York. Para evadirse de la monotonía del trabajo seduce a las mujeres en una serie de historias sin futuro y encuentros de una noche.</span><br style="font-style: italic;"><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Pero el ritmo metódico y ordenado de su vida se ve alterado por la imprevista llegada de su hermana Sissy</span> (Carey Mulligan)<span style="font-style: italic;">, una chica rebelde y problemática. Su presencia explosiva llevará a Brandon a perder el control sobre su propio mundo. </span><br /><br />En Shame, McQueen nos sumerge en la vida de un hombre aparentemente normal pero con un lado oculto a los ojos de quienes le rodean. Brandon siente una adicción compulsiva hacia el sexo; apenas puede permanecer demasiado tiempo sin su dosis diaria de “descarga”, por lo que recurre de forma frecuente a encuentros sexuales con desconocidas, solicita los servicios de una profesional u opta por la masturbación con o sin estimulación previa. Para Brandon, el sexo es casi como respirar; es una necesidad que debe ser constantemente saciada. Y esa necesidad no se conforma con cualquier cosa ni tampoco con la rutina diaria, por lo que Brandon es incapaz de mantener una relación estable con una mujer o lograr que el sexo más común satisfaga su apetito.<br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/-w6b7SstLi04/Tz-jkFT0IXI/AAAAAAAAENI/dNsoMXb6534/s1600/shame00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-w6b7SstLi04/Tz-jkFT0IXI/AAAAAAAAENI/dNsoMXb6534/s320/shame00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710462692824981874" border="0" /></a><br />De algún modo, su sexualidad se convierte en su tormento, en una prisión con barrotes de lujuria de la que le resulta imposible escapar.<br /><br />La irrupción de su atractiva y no menos promiscua hermana desbarajusta el estilo de vida de Brandon y trae consigo conflictos que de algún modo ansiaba haber dejado anclados en el pasado. Y es que su propia hermana (una estupenda Carey Mulligan) despierta en él una tensión sexual que parece atormentarle desde tiempo atrás, lo que le invita a mantener un forzado distanciamiento con ella. La presencia de Sissy en su apartamento, su actitud despreocupada y desvergonzada, perturba la tranquilidad más o menos estable que Brandon había adquirido dentro de su invisible y oscuro mundo, y reaviva sentimientos desterrados en lo más profundo de su ser. Sissy se convierte en el peso de más que desequilibra su balanza interna.<br /><br />Incapaz de controlar a su hermana, y menos aún de controlarse a sí mismo, <span style="font-weight: bold;">Brandon va descendiendo poco a poco a los infiernos, sintiendo vergüenza de sí mismo y sumiéndose en la amargura.</span><br /><br /><span style="font-weight: bold;">McQueen no busca que el espectador juzgue a Brandon sino que se mete en su cabeza. No busca incomodarnos sino adentrarnos en el submundo de perturbación y depravación de un hombre absorbido y devastado por su apetito sexual.</span><br /><br />El director no escatima en desnudos integrales ni duda tampoco en mostrarnos deliberadamente los atributos viriles de Fassbender (algo que ocurre de forma reiterada durante los primeros minutos de la película), logrando así romper con cualquier tabú que pudiera entorpecer el<span style="font-weight: bold;"> crudo y contundentes retrato de un personaje adicto al sexo</span>. En otras ocasiones, sin embargo, la elegancia cobra protagonismo cuando el acto sexual no representa más que un pedazo de esa lujuria desatada que va desgarrando la consciencia de Brandon. McQueen opta por el juego de planos sugerentes y provocativos que nos muestran tanto el lado físico de la escena como el lado emocional, captando a la perfección el dolor que siente Brandon al comprobar por sí mismo de qué modo trata de suplir su insatisfacción.<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-jEX6uULGzak/Tz-jkbzKftI/AAAAAAAAENU/ghaDgCtr3Is/s1600/shame01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-jEX6uULGzak/Tz-jkbzKftI/AAAAAAAAENU/ghaDgCtr3Is/s320/shame01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5710462698862051026" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold;">Fassbender transmite la tristeza, la culpabilidad, la pasión y la lascivia de su personaje a través de la mirada. </span>Un trabajo de interpretación de esos que bien valen, como mínimo, una nominación a los Oscar, aunque ya sabemos que la Academia es demasiado retrógrada y puritana para concederle una mísera nominación a una película de este estilo.<br /><br />En alguna ocasión McQueen peca de rigidez narrativa al abusar de plano fijo y con ello estirar en demasía alguna escena como aquella en la que Sissy muestra sus virtudes para el canto. Pero ese es un insignificante detalle para una dirección más que certera por su parte, donde la sobriedad y el ritmo pausado contrastan con la agresividad de algunas imágenes.<br /><br />Finalmente, se intuye que guionista y director pretenden dejar el desenlace de “Shame” en manos del espectador, quién de algún modo debe dictaminar si Brandon toma, en cuestión de segundos, la decisión de alejarse del camino de la amargura por el que lleva arrastrándose tanto tiempo o, si por el contrario, y pese a todo lo que ha ocurrido en los últimos días, prosigue con sus andaduras ante la incapacidad de ver una posible vía de redención o salvación.<br /><br /></div><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo mejor:</span> Fassbender.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lo peor:</span> que su temática le impida aspirar a Premios que otraos filmes de menor calado ostentan con facilidad gracias al consevradurismo de los académicos.<br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Valoración personal: </span>Correcta-BuenaPliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-18741931129078468192012-02-03T10:30:00.006+00:002012-02-03T13:09:47.074+00:00“Moneyball: Rompiendo las reglas” (2011) - Bennett Miller<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Moneyball: Rompiendo las reglas 2011 Bennett Miller</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-dqyg6jpbmF4/Tyu7Sj9doEI/AAAAAAAAEIY/bS3sLU2Hw0s/s1600/Moneyball.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 224px; height: 320px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-dqyg6jpbmF4/Tyu7Sj9doEI/AAAAAAAAEIY/bS3sLU2Hw0s/s320/Moneyball.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5704859280559939650" border="0" /></a>Junto al fútbol americano y el baloncesto, el béisbol es uno de los deportes por excelencia de los americanos. Dentro del género deportivo, el cine de Hollywood ha reflejado su amor por este deporte con toda clase de películas; desde dramas (<span style="font-style: italic;">El mejor, Hardball</span>) hasta comedias (<span style="font-style: italic;">Ellas dan el golpe, The Bad New Bears</span>), pasando por el género fantástico (<span style="font-style: italic;">Campo de sueños, Ángeles</span>), el romántico (<span style="font-style: italic;">Los búfalos de Durham, Entre e amor y le juego</span>) e incluso el musical (<span style="font-style: italic;">Llévame a ver el partido</span>, con Frank Sinatra y Gene Kelly). Claro que las que suelen encandilar más a la crítica -si están bien hechas- son aquellas que están basadas en hechos reales (<span style="font-style: italic;">The Rookie, El orgullo de los yanquis</span>), como es el caso de “Moneyball”, segundo largometraje del cineasta Bennett Miller, aquél que en 2005 nos redescubrió como actor a Philip Seymour Hoffman en su versión (aquél año se estrenaron dos) de “Truman Capote”.<br /><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Hubo un tiempo, cuando era joven, en que Billy Beane</span> (Brad Pitt) <span style="font-style: italic;">fue una prometedora estrella del béisbol. Sin embargo, la gloria como jugador jamás le llegó, por lo que enfocó toda su naturaleza competitiva hacia el área de la dirección de equipos. </span><br /><br />Al comienzo de la temporada 2002, Billy se enfrenta a una difícil situación: su modesto equipo, los Oakland Athletics, ha perdido, una vez más, a sus mejores jugadores a manos de los clubes grandes -y sus contratos millonarios- y encima tiene que reconstruirlo con sólo un tercio del presupuesto. Decidido a ganar, Billy se enfrenta al sistema desafiando a los más grandes de este deporte utilizando las teorías innovadoras de Bill James que logra poner en práctica su nuevo ayudante, Peter Brand (Jonah Hill), un economista de Yale con talento para los números. Los resultados, no obstante, tardarán en llegar, por lo que mientras tratan de lograr su propósito deberán aguantar el chaparrón de críticas que les lloverá desde los medios de comunicación, los forofos e incluso el propio entrenador del equipo.<br /><br />La película se basa en el libro “Moneyball: The Art of Winning an Unfair Game” escrito por el ex corredor de bolsa Michael Lewis, quién en él relata la historia real de Billy Beane, el gerente general de los Athletics que aquí encarna Pitt.<br /><br />Beane sabe que es imposible que un club modesto como Oakland Athletics pueda competir con los grandes clubes que ganan las ligas a golpe de talonario fichando a los mejores jugadores de la liga para formar equipos imbatibles. Sabe también que va a resultar imposible reemplazar a los tres últimos jugadores estrella que le han arrebatado si no dispone del dinero necesario para invertir en unos sustitutos que estén más o menos al mismo nivel.<br /><br />Pero un buen día, en el transcurso de una infructuosa transacción comercial, conoce a Peter Brand, un economista con una visión del juego totalmente distinta de la que él maneja. Siguiendo las teorías de Bill James, Brand establece análisis estadísticos para medir la actividad en el juego y de los jugadores. Mediante valores numéricos, es capaz de decidir qué tipo de jugador le conviene más al equipo, independientemente de su calidad o su estado físico.<br /><br />Beane no tiene nada que perder pero sí mucho que ganar si Brand está en lo cierto, por lo que decide convertirlo en su primer ayudante para intentar sacar adelante al equipo.<br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/-r12vMUU4LJg/Tyu7v9pSZxI/AAAAAAAAEIk/F19RkKw57SU/s1600/moneyball00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-r12vMUU4LJg/Tyu7v9pSZxI/AAAAAAAAEIk/F19RkKw57SU/s320/moneyball00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5704859785670846226" border="0" /></a><br />Así es como empiezan a fichar jugadores descartados por los demás equipos por ser demasiado viejos, demasiado problemáticos o simplemente por estar lesionados. Jugadores que, no obstante, cuentan con habilidades clave poco valoradas que pueden serles de utilidad para ganar los partidos. Por supuesto, ellos son los únicos que lo ven así, y tienen en su contra a todo el mundo; entre ellos, al entrenador encarnado por Philip Seymour Hoffman, quién no tolera que le digan cómo tiene que hacer su trabajo.<br /><br />Pero tarde o temprano, el experimento que Billy y Peter ponen en marcha comenzará a dar sus frutos…<br /><br />Sin riesgo no hay gloria. Y de eso es de lo que trata esta película; de un hombre que, haciendo caso a su intuición, desafió el sistema para sobrevivir en un juego donde la competitividad estaba demasiado reñida con el dinero. En ese escenario, Beane tratará de cuadrar sus cifras para ganar el campeonato, pero a medida que pase el tiempo, se dará cuenta que en la vida y en el juego hay cosas más importantes.<br /><br />En el transcurso de su lucha, <span style="font-weight: bold;">el personaje de Pitt evoluciona</span> y se involucra con los jugadores de un modo que antes rehusaba contemplar. Esto le permite tener una visión de futuro mucho más amplia y personal acerca del juego, siendo ésta la única forma de poder avanzar dentro del mismo. Aunque los resultados no sean inmediatos, el compenetrado dúo formado por Billy Beane y Peter Brand logra, de algún modo, revolucionar el beisbol y hacer historia sin necesidad de convertirse en el caballo ganador por excelencia. Aunque las estadísticas que manejan sean prácticamente infalibles, el juego se compone de mucho más que cifras, y sólo la perfecta unión de todos los componentes puede dar con la fórmula del éxito.<br /><br /><a href="http://3.bp.blogspot.com/-xtKYhdm4yn8/Tyu7wEfdj2I/AAAAAAAAEIw/w5CQH1d2qIU/s1600/moneyball01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-xtKYhdm4yn8/Tyu7wEfdj2I/AAAAAAAAEIw/w5CQH1d2qIU/s320/moneyball01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5704859787508682594" border="0" /></a><br />Precisamente de fórmulas es de lo que huye el guión de Aaron Sorkin (La red social) y Steven Zaillian (En busca de Bobby Fischer), procurando <span style="font-weight: bold;">sortear los abundantes clichés del género deportivo</span> centrando la trama en una figura, la del gerente general, poco dada a acaparar el protagonismo de este tipo de historias de superación personal (es más común que el centro de atención sea un jugador o un entrenador, personajes aquí imprescindibles pero secundarios). Cierto es que se nos muestran los partidos de béisbol con esa emoción que requiere toda traslación cinematográfica, pero en el fondo <span style="font-weight: bold;">el verdadero sentido de la película no es tanto cómo se juega dentro del campo sino fuera de él</span>, y no tanto si el método empleado por Beane y Brand es mejor o peor, sino el esfuerzo en llevarlo a cabo, la capacidad de creer en algo en lo que los demás ni creen ni entienden.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Pitt resulta convincente </span>en la piel de Beane, un hombre competitivo que se reinventa a sí mismo y que patea los obstáculos con tanta testarudez como tenacidad. Curiosa la compenetrada pareja que forma el marido de Jolie con <span style="font-weight: bold;">Jonah Hill, actor que por primera no (me) resulta insoportable en pantalla</span> (lo cual dudo sea mérito suficiente para nominarlo a los Oscar).<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Interesante y no tan convencional</span> como podría parecer, “Moneyball” nos sumerge de lleno en los bastidores del beisbol y nos cuenta una historia en la que un tipo inconformista se revela y se cuestiona las normas de un sistema establecido 150 años atrás en el tiempo. Una historia que puede entenderse más allá del ámbito deportivo, y en donde el personaje principal simplemente se cuestiona su propia forma de ver las cosas, tanto en lo personal como en lo profesional, y cuyo logro final es alcanzar una victoria que no necesita de trofeos ni de trascender en los grandes titulares.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo mejor:</span> la evolución de Beane, el personaje de Pitt.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo peor:</span> el poco trabajado entorno familiar de Beane; que la historia sea interesante pero no emocionante.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Valoración personal:</span> Correcta<br /><br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-57963575443535149972012-01-27T10:46:00.005+00:002012-01-27T11:03:30.256+00:00“J. Edgar” (2011) - Clint Eastwood<span style="color:#ffffff;">Crítica J. Edgar 2011 Clint Eastwood</span><br /><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 208px; height: 320px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-GzJl0LN6zm8/TyKDYP1N3rI/AAAAAAAAEHE/DKfLaxS7WZY/s320/J-Edgar.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702264530794307250" /> Si en 2006 era un ambicioso Robert De Niro el que se ponía por segunda vez detrás de las cámaras para rodar un pseudobiopic sobre uno de los principales fundadores de la CIA, la agencia gubernamental de espionaje más famosa del mundo, esta vez es el maestro Eastwood quién se adentra en los pasillos y despachos del FBI para relatarnos la historia de uno de sus directores generales más longevos y controvertidos, John Edgar Hoover.<div align="justify"><br /><em>En 1924, y con sólo 29 años, John Edgar Hoover</em> (Leonardo DiCaprio) <em>fue nombrado director general del FBI para que reorganizara la institución, considerada por muchos un foco de corrupción. Hoover ocupó el cargo hasta su muerte en 1972, sobreviviendo a siete presidentes, alguno de los cuales intentó inútilmente destituirlo. Los archivos que Hoover guardaba celosamente, llenos de secretos inconfesables de importantes personalidades, lo convirtieron en uno de los hombres más poderosos y temidos de la historia de los Estados Unidos. </em><br /><br />Delante y detrás de este enésimo drama biográfico nos encontramos a tres profesionales a quienes el campo del biopic no les es desconocido. Para empezar, el guión corre a cargo de Dustin Lance Black, quién en 2008 hizo méritos para alzarse con el Oscar al Mejor Guión Original por “Mi nombre es Harvey Milk”. DiCaprio, por su parte, se metió en la piel de Howard Hugues en “El Aviador” bajo las órdenes de Martin Scorsese, y casi una década atrás ya demostró su valía en “Diario de un rebelde”, basada en una novela autobiográfica. Y para terminar, tenemos a Eastwood, que después de “Bird”, “Invictus” y la pseudobiografica “Cazador blanco, cazador negro” (todos sabemos que el personaje protagonista aludía a John Huston) tiene sobrada experiencia a la hora de retratar personajes e historias reales.</div><div align="justify"><br />Con semejante trío, y trabajando juntos por primera vez dos ases como Eastwood y DiCaprio, uno espera lo mejor de una película de estas características, sobre todo teniendo en cuenta que el personaje de Hoover es un caramelo para cualquier cineasta -con talento- que se precie. El resultado, sin embargo, <strong>está lejos de ser brillante</strong>, y probablemente no sea lo mejor ni de su director ni de su actor protagonista. <strong>Pero tampoco es un trabajo desdeñable habida cuenta de sus apreciables virtudes.</strong></div><div align="justify"><br />Mediante continuos saltos en el tiempo, Eastwood nos va relatando los avatares de Hoover desde que encabeza la dirección de la agencia hasta el día de su muerte. El propio Hoover se encarga de contarnos –con sus respectivos adornos- la historia de su vida mientras dicta su autobiografía al mecanógrafo de turno. Sus recuerdos, y la forma en que los cuenta, se transforman en esos flashbacks que nos acercan a los años de su juventud, unos tiempos convulsos en donde los delincuentes campan a sus anchas.</div><div align="justify"><br />Guionista y director prefieren quedar al margen de juicios extremistas y exponen los logros y las miserias del protagonista para que seamos nosotros mismos quienes le juzguemos o, en última instancia, seamos conscientes, con una visión más amplia y a la vez intimista, de lo mejor y peor de dicho individuo. Quizás eso sea más beneficioso para la película y para el propio espectador que el ofrecer una visión demasiada benévola de su figura (como ocurre en muchos biopics) o, por el contrario, crucificar sus actos de forma contundente sin llegar a comprender los motivos (justificados o no) que hubo detrás de los mismos. Claro que esa neutralidad también puede ser vista como una falta de valentía por parte de sus responsables, que han preferido <strong>no mojarse demasiado a la hora de retratar la vida personal y política de tan polémico personaje.</strong></div><div align="justify"><br />Hoover reformó, revolucionó y, en definitiva, mejoró una agencia gubernamental que, junto al resto de cuerpos policiales, resultaba francamente ineficaz ante el crimen imperante de la época. Con su nombramiento como director general, Hoover acabó con la corrupción interna a base de despedir agentes y reclutar a otros que asumieran el cargo con profesionalidad, responsabilidad y sobre todo lealtad. Por supuesto, toda elección quedaba sujeta a su restrictivo y subjetivo criterio, con lo que podía llegar a prescindir de agentes capacitados por mero despecho o ningunear a aquellos que supusieran una amenaza a la continuidad de su cargo. </div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"> <img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-WUElrEPXEmk/TyKEVkFQW3I/AAAAAAAAEHQ/rZlQhVfRT6s/s320/j-edgar01b.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702265584202308466" /> </div><div align="justify"><br />También se rodeó de profesionales de distintas ramas (desde científicos a carpinteros, pasando por contables y asesores legales) para mejorar la eficiencia de la agencia y de sus agentes, potenciando la criminología a base de aplicar métodos científicos/técnicas forenses. De este modo, ninguna escena del crimen se limpiaba antes de que fuera concienzudamente estudiada y analizada para poder dar con pruebas incriminatorias que les pusieran sobre la pista de sus autores y, posteriormente, les permitieran juzgarles ante la ley.</div><div align="justify"><br />Las distintas medidas impuestas por Hoover resultaron especialmente eficaces en su lucha contra el crimen organizado, y su posición y la de su agencia quedaron fuertemente reforzadas ante el caso de secuestro del hijo de Charles Lindbergh, un famoso aviador cuyas hazañas le habían convertido en una especie de héroe nacional. El suceso fue todo un escándalo que indignó a la sociedad, y el propio Hoover supervisó la investigación que finalmente dio con un culpable (aunque tiempo después se haya puesto en duda dicha culpabilidad).</div><div align="justify"><br />Pero con tal de proteger a su país, y también de protegerse a su mismo, Hoover no dudaba en hacer lo que hiciese falta, fuese legal o no. Demostró ser un feroz anticomunista y antisemita, además de un racista, y veía enemigos en todos partes. Se regocijó en sus logros y se apropió de los méritos ajenos, ansiando una admiración que jamás le fue concebida. También utilizó a sus propios agentes para espiar a personalidades y políticos de la nación de modo que le facilitaran información privilegiada que le permitiera ejerce su poder sobre ellos, convirtiéndose así en una figura poderosa, intocable e imposible de derrocar. Sólo la Muerte pudo acabar con su férreo mandato.</div><div align="justify"><br /><strong>Eastwood narra meticulosamente la carrera profesional de Hoover con un tono ciertamente documentalista, pero no se queda solamente ahí, sino que también ahonda en su vida privada, haciendo especial hincapié en dos aspectos fundamentales de la misma y estrechamente relacionados entre sí: su sexualidad y su dependencia materna.</strong></div><div align="justify"><br />Al joven John Hoover apenas se le conocían amistades y mucho menos relaciones con mujeres. Tenía un reducido círculo de confianza que, en ocasiones, se limitaba a su leal secretaria, Helen Gandy (Naomi Watts), y a su colega el agente Clyde Tolson (Armie Hammer). Con este último, se rumoreaba, mantenía una relación especial; una relación que emocionalmente iba mucho más allá de la simple amistad entre dos hombres, algo que aquí Eastwood sugiere sutilmente durante sus primeros encuentros y luego de forma mucho más clara y directa conforme avanza el metraje. En todo momento, eso sí, con la elegancia que caracteriza al director. En ese sentido, no crea que nadie pueda decir que él o el guionista se hayan mordido la lengua o hayan decidido omitir ese aspecto de la vida del protagonista. Ni mucho menos es el centro de atención de la historia pero si una parte imprescindible, por lo que debía incluirse sí o sí en la película, independientemente de la veracidad que se le presuponga (están los que lo consideran un rumor infundado y los que lo corroboran)</div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"> <img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 214px;" src="http://3.bp.blogspot.com/-1woOZGpislo/TyKEV6rz1bI/AAAAAAAAEHc/bhT5sV3d78Q/s320/j-edgar06b.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5702265590269597106" /><br />En lo que respecta a su dependencia materna, Hoover necesitaba constantemente del afecto y aprobación de su madre (encarnada por Judi Dench), y la enorme influencia que ésta ejercía sobre él es lo que en cierto modo le haría renunciar a su homosexualidad, convirtiéndose en un hombre soltero y reprimido de por vida. Una decisión tomada tanto por el bien de la familia como por el de su imagen pública.<br /><br />Aún prescindiendo de bastantes de las licencias dramáticas que se le presupone a todo biopic cinematográfico, lo cierto es que “J. Edgar”<strong> funciona mucho mejor en esos momentos en los que se acerca de forma más íntima y personal al personaje, antojándose el resto algo más distante y carente de emoción. </strong>De hecho, si algo se echa de menos es la <strong>falta de intensidad en la narración</strong>; esa garra que hace que el relato, además de entretenernos y resultarnos didácticamente interesante, nos deje huella. Eso que en otros tiempos conseguían tipos como Oliver Stone o, para qué engañarnos, el propio Eastwood (tiempos mucho más lejanos en el caso del primero, desde luego).</div><div align="justify"><br />No se puede negar que el trabajo del director es <strong>elocuente y refinado</strong>, haciendo que esas poco más de dos horas se nos pasen volando y consiguiendo que apenas le demos importancia a la <strong>deficiente labor de maquillaje</strong> de la que hace gala el reparto en sus envejecidas caracterizaciones (especialmente hiriente resulta la de un, pese a ello, sobradamente convincente Armie Hammer), pero en el fondo <strong>no es una película que entusiasme en exceso, pese a que tampoco se le puedan reprochar demasiadas cosas. De tan correcta que es, acaba resultando demasiado fría</strong>. Quizás un personaje tan controvertido pedía una película, precisamente, más controvertida, valga de redundancia.</div><div align="justify"><br /><strong>El guión precisa de una mayor y mejor síntesis, y mientras que en algunos aspectos resulta toda una lección de historia, en otros en cambio sólo pasa de puntillas y deja en el tintero mucho (y bueno) que contar</strong> (todo el tema referente a los Kennedy, por ejemplo).</div><div align="justify"><br />Ahora bien, <strong>entre sus mayores virtudes está</strong>, como no podía ser de otra forma, <strong>Leonardo DiCaprio</strong>, que sigue demostrando que es uno de los mejores actores de su generación. Su última interpretación reivindica, una vez más, su calidad actoral y reclama nuevamente esa estatuilla dorada que la obtusa Academia de Hollywood sigue negándole año tras año sin tan siquiera ofrecerle la posibilidad de optar por ella (ni una mísera nominación a los Oscars de 2012). </div><div align="justify"><br />DiCaprio es, básicamente, la película, ya que el resto de sus compañeros se limita a acompañarle –muy correctamente porque no se les permite más- y dejarle vía libre para que se coma la pantalla. Y eso, en parte, también es un error de guión, pues por muy J. Edgar que se titule la película, debería involucrarse tanto en el personaje radiografiado como en su entorno (el personaje de Watts queda muy desdibujado, y la fidelidad para con su jefe apenas queda bien argumentada).</div><div align="justify"><br />Por lo demás, <strong>una película/lección de historia que se ve gustosamente pero que difícilmente permanezca en el recuerdo. Mucho más lúcida y sugestiva en el retrato humano que hace de un hombre obsesivo y megalómano que en el enfoque político que le atañe.</strong><br /><br /></div><div align="justify"><strong><br /></strong></div><div align="justify"><strong><br /></strong></div><div align="justify"><strong>Lo mejor:</strong> Leonrado DiCaprio; el retrato personal del personaje.</div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"><strong>Lo peor:</strong> el maquillaje; la parte política queda descompensada.</div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"><strong>Valoración personal:</strong> Correcta</div><div align="justify"><br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-54420696982193345322012-01-21T11:46:00.004+00:002012-01-21T11:48:58.129+00:00“Silencio en la nieve” (2011) – Gerardo Herrero<div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica Silencio en la nieve 2011 Gerardo Herrero</span><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/-1b5jjkE8oHA/Txqk8lrNxbI/AAAAAAAAEGU/V8Q1NS78dm8/s1600/Silencio-en-la-nieve.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 224px; height: 320px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-1b5jjkE8oHA/Txqk8lrNxbI/AAAAAAAAEGU/V8Q1NS78dm8/s320/Silencio-en-la-nieve.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700049639203259826" border="0" /></a>Uno de los conflictos bélicos que más veces se ha abordado en el cine es, sin lugar a dudas, la Segunda Guerra Mundial. Y probablemente los americanos sean los más prolíficos en este campo dada la potente industria cinematográfica que poseen (y lo mucho que les gusta vanagloriarse de su incursión). Sin embargo, no son los únicos, y otros países, tanto del bando de Los Aliados como del bando del Eje, también han realizado, con mayor o menor fortuna, producciones que han reflejado -desde su propio punto de vista- distintos episodios de tan terrible y devastadora guerra.<br /><br />Durante la II G. M., España mantuvo una (discutible) posición neutral respecto a ambos bandos, con lo cual es lógico que nuestro cine se haya interesado más bien poco en este tema y se haya centrado más en conflictos bélicos que nos atañen directamente, como la Guerra Civil, el más importante de nuestra historia reciente.<br /><br />No obstante, y como ya insinúo en el párrafo anterior, esa neutralidad de nuestro país frente a la guerra no era tal, por lo que sí hubo participación de soldados españoles. Por aquél entonces, Franco pactó un acuerdo con Hitler por el que le prestaba su ayuda en el momento en el que se iniciara la invasión de Rusia. Cuando esto ocurrió, entró en acción la División Azul, un cuerpo de voluntarios españoles que lucharon codo con codo (aunque no sin discordia) con el bando alemán.<br />En ese contexto es en el que se sitúa “Silencio en la nieve”, la última película del director y productor Gerardo Herrero.<br /><br style="font-style: italic;"><span style="font-style: italic;">Frente de Rusia, invierno de 1943. Un batallón de la División Azul se topa con una serie de caballos sumergidos bajo el hielo de un lago congelado. Junto a uno de los caballos, aparece el cadáver de un soldado español. Un corte le atraviesa el cuello de lado a lado, y en el pecho tiene una inscripción grabada a cuchillo: "Mira que te mira Dios". Los mandos encargan la investigación al soldado Arturo Andrade </span>(Juan Diego Botto)<span style="font-style: italic;">, un exinspector de la policía que asume la tarea con rigor y profesionalidad, y al que le asignan como ayudante al sargento Espinosa </span>(Carmelo Gómez).<br /><br />La película, basada en la novela “El tiempo de los emperadores extraños” del escritor madrileño Ignacio del Valle, <span style="font-weight: bold;">se ubica en un contexto bélico sin posicionarse políticamente hacia ninguno de los bandos enfrentados. </span>Esto es así porque<span style="font-weight: bold;"> el pilar de la historia es una trama criminal </span>sin las pretensiones añadidas de ser un relato histórico de dicho acontecimiento ni de la participación de la División Azul en el mismo, un tema por otra parte poco tratado en el cine.<br /><br /><a href="http://2.bp.blogspot.com/-cpEvKdJ2al4/TxqlGJm5U1I/AAAAAAAAEGg/ADcR9aHeWgY/s1600/silencio-nieve00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 197px;" src="http://2.bp.blogspot.com/-cpEvKdJ2al4/TxqlGJm5U1I/AAAAAAAAEGg/ADcR9aHeWgY/s320/silencio-nieve00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700049803467641682" border="0" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br />El descubrimiento de un soldado asesinado es el punto de partida de una trama detectivesca que involucra a dos miembros de la División Azul encargados de la investigación. Uno de ellos es Arturo Andrade, un hombre reservado que fue inspector de la policía durante la II República y los primeros meses del franquismo. El otro es el Sargento Espinosa, un tipo pesimista convencido de que la derrota ante el enemigo es inminente. Ninguno de los dos parece demasiado convencido de la lucha contra el Ejército Rojo, pero en estos momento algo más importante ocupa sus quehaceres diarios. Ambos se entregan concienzudamente al caso de asesinato que les han asignado, tratando de recabar información acerca de la víctima y de todos aquellos con quienes mantuvo algún contacto. Sus sospechas iniciales atribuyen el móvil del asesinato a motivos políticos, probablemente un ajuste de cuentas por parte de algún quintacolumnista. Sin embargo, la inscripción que el asesino dejó marcada en el cuerpo, "Mira que te mira Dios”, resulta desconcertante. No será hasta que la citada frase cobra significado cuando se den cuenta que detrás de todo se oculta una perversa venganza y que el cadáver del soldado puede ser el primero de otros tantos si no logran atrapar al asesino a tiempo.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Herrero maneja con bastante solvencia esta historia criminal </span>que, si por algo destaca, es por ubicarse en medio de una guerra sin tregua, mostrándonos de forma colateral la locura de la contienda y los rifirrafes entre soldados españoles y soldados alemanes. También se hace hincapié en las desconfianzas interna entre los propios miembros de la División Azul, formada tanto por falangistas voluntarios y fascistas radicales que no pertenecían a Falange como por republicanos. Todo ellos enrolados “voluntariamente” a luchar contra el comunismo. Además, en el guión también se refleja la caza de brujas entre los masones (tanto de derechas como de izquierdas) que hubo tras la Guerra Civil Española y que, tal como comprobaremos, <span style="font-weight: bold;">SPOILER --</span> resulta ser el desencadenante de los asesinatos <span style="font-weight: bold;">-- FIN SPOILER</span>.<br /><br />La caza al asesino <span style="font-weight: bold;">nos mantiene intrigados durante buen parte del metraje</span> gracias a que el desarrollo de la investigación avanza sin prisas pero también sin pausas, facilitando poco a poco esa información que nos irá descubriendo quién se esconde detrás de tan brutal asesinato y el por qué de sus actos.<br /><br /><a href="http://4.bp.blogspot.com/-_Pp_Bn9Qv0s/TxqlGIQv0PI/AAAAAAAAEGs/3ylEg5edaac/s1600/silencio-nieve01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 213px;" src="http://4.bp.blogspot.com/-_Pp_Bn9Qv0s/TxqlGIQv0PI/AAAAAAAAEGs/3ylEg5edaac/s320/silencio-nieve01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5700049803106308338" border="0" /></a></div><div style="text-align: justify;"><br />Puede que alguna situación resulte algo forzada, y no cabe duda que el affaire del protagonista con la muchacha rusa y la relación que éste entabla con un niño huérfano poco aportan a la historia (aunque quizás sí ayudan a definir un poco su personaje), pero en líneas generales es <span style="font-weight: bold;">una película que funciona gracias a su intriga y a la sólida construcción de sus personajes.</span> Así como al <span style="font-weight: bold;">correcto trabajo de todo su reparto</span>, sin excepciones; desde la pareja protagonista formada por Juan Diego Botto (que, reconozco, nunca ha sido santo de mi devoción) y Carmelo Gómez, hasta el variado elenco de secundarios (el casi siempre poco aprovechado Víctor Clavijo, un desafiante –aunque un pelín estridente- Sergi Calleja, un simpático e inocente “chófer” de correos a cargo de Jordi Aguilar, etc.).<br /><br />Merece también la pena resaltar el <span style="font-weight: bold;">cuidadísimo diseño de producción </span>y el trabajo de fotografía que, en conjunto, logran ambientar creíblemente esta historia ubicada en plena Segunda Guerra Mundial.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">“Silencio en la nieve” es un interesante thriller ubicado en un entorno cruel </span>donde la muerte y la miseria son el pan de cada día, y en donde la pareja protagonista intenta poner algo de orden y justicia. <span style="font-weight: bold;">No es una película perfecta, pero el resultado es estimable</span>, amén de que resulta una propuesta bastante instructiva –sin caer en el tono documentalista- en lo que al tema de la División Azul se refiere.<br /></div><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lo mejor:</span> la ambientación; que mantenga el misterio durante buena parte del tiempo.<br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo peor: </span>algunas situaciones un tanto rebuscadas/gratuitas y el impostado romance.<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Valoración personal:</span> CorrectaPliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-33481090.post-76245128055406112942012-01-14T10:40:00.008+00:002012-01-14T11:26:11.304+00:00“La chispa de la vida” (2011) - Álex de la Iglesia<span style="color: rgb(255, 255, 255);">Crítica La chispa de la vida 2011 Álex de la Iglesia</span><br /><div style="text-align: justify;"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-53R-lckIwIo/TxFlg4baL-I/AAAAAAAAEFE/rR12VZgit_E/s1600/chispa-vida.jpg"><img style="float:right; margin:0 0 10px 10px;cursor:pointer; cursor:hand;width: 226px; height: 320px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-53R-lckIwIo/TxFlg4baL-I/AAAAAAAAEFE/rR12VZgit_E/s320/chispa-vida.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5697446619177955298" border="0" /></a>“Balada triste de trompeta” fue una propuesta cinematográfica bastante arriesgada por parte de Alex de la Iglesia, lo que suscitó críticas dispares tanto por parte de la crítica como del público. En su noveno largometraje, el director bilbaíno deja atrás su radical mirada de la Guerra Civil Española para abordar temas candentes de nuestros tiempos (el paro, la televisión basura…).<br /><br />Y lo hace a través de la historia de Roberto (José Mota), un publicista que años atrás alcanzó el éxito cuando se le ocurrió el famoso eslogan: "<span style="font-style: italic;">Coca-Cola, la chispa de la vida</span>", y que ahora se encuentra en paro y atravesando una difícil situación económica. Desesperado por no encontrar trabajo, Roberto intenta recordar los días felices regresando al hotel donde pasó la luna de miel con su mujer (Salma Hayek). Sin embargo, en lugar de un hotel, lo que éste encuentra es un museo levantado en torno al teatro romano de la ciudad. Mientras pasea por las ruinas sufre un accidente: una aparatosa caída que termina con una barra de hierro clavada en su cabeza y que le deja completamente paralizado. Si intenta moverse puede morir. Así es como en cuestión de minutos, Roberto se convierte en el foco de atención de los medios de comunicación, lo que volverá a cambiar su vida...<br /><br />Poco dado a dirigir guiones ajenos (“Perdita Durango” sería esa rara excepción a la que se suma esta última) o sin contar con la co-escritura de su habitual colaborador (Jorge Guerricaechevarria), de la Iglesia se ha involucrado esta vez una historia escrita por el guionista Randy Feldman, quién se estrena en esto de la comedia dramática tras encargarse de guiones de películas del género de acción como (la gloriosa) “Tango & Cash” o “El negociador”, una de las pocas cintas rescatables (sin ser tampoco la gran cosa) que hizo Eddie Murphy antes de entrar en el serio declive que aún arrastra.<br /><br />Nuestro protagonista es uno de esos más de cinco millones de parados que vive en España y que no hay manera que encuentre un trabajo decente con el que poder subsistir. Roberto se recorre día tras días las calles de su ciudad con un puñado de currículos bajo el brazo y viendo como siempre le cierran las puertas en las narices. En un acto de desesperación, decide recurrir a su antiguo jefe, aquél que años atrás se benefició de su brillante eslogan para la conocida marca de refrescos de cola (no voy a citarla de nuevo para no hacerle más publicidad de la cuenta). Desgraciadamente, a este señor se la repamplimfla la situación de Roberto, por lo que el hombre sale de su despacho con otra negativa más sobre sus hombros. Harto de empresarios sin escrúpulos y de que nadie le dé una oportunidad, Roberto inicia un viaje y una experiencia que cambiará su vida… Y es que quién iba a decirle que un accidente que le deja con un hierro clavado en la cabeza le iba a reportar tanta fama.<br /><br />Publicitario hasta la médula, y sin nada que perder salvo la vida, Roberto toma la seria decisión de sacar partido de su grave situación para ganar algo de dinero y así asegurar el bienestar de su familia. Después de ser humillado y desechado como un vulgar parásito, a Roberto ya no le queda dignidad alguna que mancillar. Por ese motivo hace una llamada para hacerse con un buen representante y conseguir darle la vuelta a la tortilla haciendo de su desgracia todo un espectáculo televisivo. Por supuesto, su mujer no entiende nada de lo que ocurre y mucho menos comparte la idea de aprovechar la vida de su marido para ganar dinero. Pero a su alrededor hay un buen puñado de buitres (periodistas, publicistas, empresarios, cadenas de televisión…) dispuestos a sacar el máximo beneficio de la vida de un hombre que pende de un hilo (o mejor dicho, de un hierro). Roberto no duda en ponerle precio a su alma, por triste o poco ético que eso nos pueda parecer.<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-BlRIYJKfGoQ/TxFlx0dWRvI/AAAAAAAAEFQ/c6HXg0mX7mU/s1600/chispa-vida00.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 156px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-BlRIYJKfGoQ/TxFlx0dWRvI/AAAAAAAAEFQ/c6HXg0mX7mU/s320/chispa-vida00.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5697446910170121970" border="0" /></a><br />Como decía el despreciable personaje que interpretaba Kirk Douglas en “El gran carnaval” (clásico de Billy Wilder con el que el guión de Feldman guarda no pocas similitudes), “<span style="font-style: italic;">Las malas noticias se venden mejor; porque una buena noticia no es una noticia</span>”. Y esto lo sabe muy bien Roberto, que se convierte a voluntad propia en mera carnaza para periodistas y reporteros con hambre de exclusiva. ¿Y por qué el desgraciado accidente de nuestro protagonista interesa y vende tanto? Por el morbo al que sucumbe la sociedad contemporánea. De ese morbo vive la prensa y la televisión más sensacionalistas (es decir, gran parte de la prensa y la televisión de este país).<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Feldman y de la Iglesia despliegan una ácida crítica hacia los medios de comunicación y la televisión basura sin sutilezas</span> (que no le hubieran ido mal) y sin andarse por las ramas, no dejando títere con cabeza e incluso en algunos casos optando por la referencia más bien directa que, sin ser explicita, se sobreentiende a la perfección (la cadena interesada en vender la historia de Roberto es una tal “Antena 5”, alusión bastante evidente a una –o incluso más de una- cadena de televisión de nuestro país). Pero la prensa y la televisión no son los únicos que están en el punto de mira de la película (lo que hace que nos acordemos también de la setentera “Network” de Sydney Lumet), y arremete también contra los empresarios egoístas (y sus vagos secuaces), los políticos sin decencia alguna y, en general, contra la morbosa y deshumanizada sociedad que hemos construido y en la que vivimos diariamente.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">El mensaje que lanza la película no es nuevo, pero es contundente.</span> <span style="font-weight: bold;">Sin embargo, hay un problema</span>, o al menos conmigo lo hubo. <span style="font-weight: bold;">Todo transcurre en un ambiente demasiado recargado y exagerado, con unos personajes estereotipados y excesivamente caricaturescos. Un contexto en donde los buenos son muy buenos, los malos muy malos, y en donde todo es un cúmulo de clichés embutidos con vaselina que terminan ahogando la feroz y poderosa crítica que la historia trae consigo.</span><br /><br />Todos sabemos que para estar al frente de una cadena de televisión que se nutre de la miseria humana para vender morbo y enriquecerse con ello (audiencia mediante) hay que tener muy poca conciencia y menos aún decencia. Pero no hay necesidad de caricaturizar o vulgarizar una figura que ya de por sí resulta bastante execrable para convertirlo en personaje que parece salido de alguna (mala) película de mafiosos. Ver en cada plano en que aparece al presidente de Antena 5 a un Juango Puigcorbé en batín y rodeado de prostitutas de lujo en lencería en su lujoso apartamento creo, sinceramente, que es rizar un poco el rizo. Los hijos del protagonista, el hijo gótico siniestro (así se presenta él mismo) y la hija universitaria empollona, otro estereotipo al canto que en la historia no tiene una base que los justifique.<br /><br /><a href="http://1.bp.blogspot.com/-DOeaIIL7VNg/TxFlyM1xWzI/AAAAAAAAEFY/tjr2TC9iSXE/s1600/chispa-vida01.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 180px;" src="http://1.bp.blogspot.com/-DOeaIIL7VNg/TxFlyM1xWzI/AAAAAAAAEFY/tjr2TC9iSXE/s320/chispa-vida01.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5697446916715010866" border="0" /></a><br />Esto son ejemplos de esos varios que ofrece “La chispa de la vida” y que resultan <span style="font-weight: bold;">excesivamente esperpénticos y risibles</span> (sumemos a los periodistas matándose casi literalmente por entrar en el museo a cubrir la noticia, a la vecina ofreciéndole comida al accidentado, al guarda de seguridad panoli sacando fotos con el móvil, la absurda forma en que se desenvuelve el accidente de Roberto, etc.).<br /><br />La película se muestra<span style="font-weight: bold;"> descompensada a la hora de mezclar comedia y drama. La comedia se acerca más a la parodia más grotesca que a la sátira, y el drama es bastante intenso y casi lacrimógeno, con lo que en conjunto la cosa no termina de cuajar</span>, o al menos a mi no me convenció. Lo que hubiese podido convertirse en un drama con pinceladas de humor negro (o una sátira pura y dura), pasa a ser dos películas intentando ser una sola. El guión no consigue aunar los dos enfoques sin que chirríen (y los chistes fáciles o pasados de rosca no ayudan en nada).<br /><br /><span style="font-weight: bold;">En cuestión de drama, no obstante, es precisamente donde el guionista, el director y sobre todo los actores protagonistas se lucen de maravilla. </span><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Merecidísima tanto la nominación a los Goya de José Mota a Mejor Actor Revelación</span> (aunque en su profesión de cómico televisivo lleve años interpretando delante de una cámara) <span style="font-weight: bold;">como la de Salma Hayek a Mejor Actriz</span>. Me atrevo a asegurar que nunca hemos visto a la mexicana al nivel de interpretación que ofrece aquí. En parte porque su carrera en Hollywood se ha nutrido hasta la extenuación de su condición de “cañón latino” (cliché que ha repetido con mejor y peor fortuna), en parte porque su personaje está magníficamente construido (el suyo y el de José Mota, junto al de Banca Portillo, son los pocos personajes realmente creíbles –sin hipérbole de por medio- dentro del circo mediático que se monta a su alrededor) y en parte porque de la Iglesia entiende de dirección de actores.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Las partes dramáticas son las que mejor funcionan, y eso se nota sobre todo al final (duro pero a la vez esperanzador; en resumen: un gran final)</span>, que casi me hace creer que he visto una película mejor de lo que realmente es. Porque <span style="font-weight: bold;">“La chispa de la vida” es irregular, con momentos brillantes y otros que simplemente no funcionan y desajustan la función.</span> Con (sobre todo) dos actores que brillan con luz propia y otros que por exigencias de guión o por carencias interpretativas no convencen (aunque podemos estar agradecidos de que de la Iglesia no le haya dado el papel principal a la mediocre Carolina Bang y que lo del amiguete Vigalondo sea sólo un fugaz cameo, sino ya hubiera sido la hecatombe del “enchufismo”).<br /><br />Uno de esos casos en los que el barroquismo del director anulan automáticamente las posibilidades de una buena historia. Es el precio que hay que pagar cuando se tiene un estilo propio. A veces se da en el clavo y a veces no (o a veces, simplemente, se sacrifica el estilo y se rueda algo tan impersonal y rutinario como “Los crímenes de Oxford”).<br /><br /><br style="font-weight: bold;"><span style="font-weight: bold;">Lo mejor:</span> las partes dramáticas; José Mota y Salma Hayek.<br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lo peor: </span>que la caricaturización y exageración de los personajes y las situaciones tumben la película.<br /><br /><br /><br /><span style="font-weight: bold;">Valoración personal: </span>Regular<br /><br /></div>Pliskeen (David Ribet)http://www.blogger.com/profile/10423710335895351950noreply@blogger.com3