En 1865, mientras la
Guerra Civil Americana se acerca a su fin, el presidente Abraham Lincoln
propone la instauración de una enmienda que prohíba la esclavitud en los
Estados Unidos. Sin embargo, esto presenta un gran dilema: si la paz llega
antes de que se acepte la enmienda, el Sur tendrá poder para rechazarla y
mantener la esclavitud; si la paz llega después, cientos de personas seguirán
muriendo en el frente. En una carrera contrarreloj para conseguir los votos
necesarios, Lincoln se enfrenta a la mayor crisis de conciencia de su vida.
Pese a lo que su título pueda sugerir, la película de
Spielberg no es ni mucho menos un biopic
del decimosexto Presidente de los Estados Unidos, sino que se centra en los
últimos cuatro meses de su vida y los más conflictivos de su presidencia. Periodo
durante el cual también consiguió sus logros más trascendentales en la historia
de América.
Estados Unidos es un país dividido por una Guerra Civil que
enfrenta los estados del Norte (la Unión) contra once estados del Sur que en 1861,
justo cuando Lincoln tomó posesión de su cargo, proclamaron su independencia deviniendo
en los Estados Confederados de América.
La contienda lleva cuatro años cobrándose la vida de miles de
soldados tanto de un bando como del otro. Nadie quiere postergar esa agonía por
más tiempo, y mucho menos el Presidente Lincoln. Pero hay algo que a éste aún
le preocupa, y es abolir la esclavitud.
El director se centra exclusivamente en los esfuerzos de
Lincoln por aprobar la Decimotercera Enmienda a la Constitución de los EE.UU. y
abolir así la esclavitud en todo el país. Teniendo en cuenta que la paz entre
el norte y el sur podría estar cerca, la decisión del presidente de priorizar
tal hazaña es, cuanto menos, arriesgada; y, por supuesto, cuestionada incluso por
voces dentro de su propio partido. Lincoln lo tiene prácticamente todo en
contra, y se la juega pese a la presión pública y personal a la que está
sometido.
Así pues, como espectadores nos adentramos en el interior de la Casa Blanca para ser testigos de las
discusiones que tienen lugar en sus despachos y de las estrategias y
tejemanejes que surgen de éstas. De este modo, observamos cómo se lleva a
cabo el proceso que ha de cambiar para siempre el futuro de toda una nación. Eso
significa mostrarnos las tretas que el
partido republicano planea para conseguir los votos a favor de la enmienda
constitucional necesarios para ganar la votación y que ésta forme parte de
los cimientos de la legislación del estado. Tretas que pasan por el continuo
“acoso” a los demócratas indecisos o incluso el soborno encubierto (Lincoln no
está dispuesto a comprar –literalmente- los votos, pero sí a conseguirlos
mediante la oferta de puestos de empleo). Eso sí, Spielberg se toma esa ligera perversión
de la democracia (a la que tanto valor se le otorga a lo largo de la película)
con cierto grado de humor (¿el fin justifica los medios?). Probablemente no
desee tomar partido del debate ético que supondría analizar dicho
comportamiento, pero sí es evidente que, de algún modo, suaviza tales acciones
al tiempo que las expone con un leve atisbo de crítica. Quizás no esté de
acuerdo con el procedimiento pero tampoco trata de ocultarlo u omitirlo, que ya
es algo.
El relato es riguroso
y denso en su mayor parte, dado que lo que se nos muestra es política pura y dura. Y lo es prácticamente
desde el inicio, con lo que es posible que al principio cueste un poco
sumergirse en el torrente de información que maneja el guión. Pero una vez
entras de lleno en el filme, éste llega a su fin casi sin que te des cuenta.
Son cerca de tres horas de historia
americana (extendible, en su trasfondo, a la totalidad del mundo) que
acaban pareciendo menos de lo que en realidad son, siempre y cuando el tema sea,
como mínimo, de tu interés.
El director apenas
pisa el campo de batalla. Ya se han hecho muchas películas sobre el conflicto
y a él no le interesa la lucha en las
trincheras (de la cuál sí llega a mostrar sus terribles consecuencias) sino la lucha en los despachos; la
guerra abierta entre demócratas y republicanos por la abolición de la
esclavitud. Y esa es la lucha personal de Lincoln. Un Lincoln que es retratado como Presidente, como político, como padre
y como marido. Si bien su vida privada se nos muestra de forma algo más
pasajera y sin profundizar en exceso, dejando que afloren los conflictos
internos que están ligados directamente al contexto político que le atañe. De
ahí que la presencia del hijo mayor encarnado por Joseph Gordon-Levitt se quede
en algo meramente anecdótico. Algo parecido ocurre con otros personajes, y es
que son tantos los protagonistas (con mayor o menor implicación) de esta
historia, que es difícil reservarles a todos los minutos que merecen.
El centro de atención
es Lincoln y su causa, por lo que se puede echar de menos la parte
estrictamente familiar del Presidente (por la que se pasa de puntillas) como la
parte humana de los principales interesados en que la enmienda se apruebe, es
decir, la comunidad negra (la mayor parte de la cual se encuentra repartida en
los estados del sur). Conociendo a Spielberg y a la crítica, es posible que de
haber dedicado un mayor foco de atención a cómo vivieron el conflicto los
negros, a éste se le hubiera acusado de ñoño. En ese sentido, los pocos
acercamientos a los que se atreve el director están manejados con sobria
maestría (especialmente bonito el momento en el que el personaje de Tommy Lee
Jones llega a casa tras la aprobación de la enmienda). Un Spielberg con menos edulcorantes
que de costumbre.
Aún así, y dicho esto muy a título personal, se echa de menos una visión más amplia del
tema que nos ocupa, en parte para canalizar mucho mejor la empatía con los
afectados, y en parte para romper un poco con el discurso político y, en
consecuencia, con cierta monotonía que
arrastra a lo largo de la narración.
Por otro lado, en
ningún caso se trata de una visión idolatrada de la figura de Lincoln. Nos
muestra a alguien humano e imperfecto, pero valiente y fiel a sus
principios. Ya su primera aparición le sitúa en un entorno exento de grandeza,
huyendo claramente de la imagen de mito que siempre ha rodeado al personaje.
El trabajo de Daniel
Day-Lewis en la piel del Presidente es prodigioso. Por sus gestos, su forma
de hablar, de andar… Pero sobre todo en
su esfuerzo por conseguir una
representación solemne del político al tiempo que desdramatiza al ser humano
que hay detrás. Bien hallados son esos momentos en los que el buen hombre
obsequia a sus oyentes con curiosas anécdotas (un modo muy práctico de descongestionar tensas situaciones). Cierto es
que no tenemos un referente en mente con el que poder comparar su interpretación,
más allá de fotografías (ahí el premio se lo llevan los de maquillaje) o
descripciones concienzudas de su actitud y su personalidad, pero su fuerza y
profesionalidad al asumir el rol es innegable, aunque a veces nos cueste
separar la idea que se trata del gran Daniel Day-Lewis interpretando a Lincoln.
Dejando de lado que no
se trata de una cinta especialmente apasionante (aunque sí muy interesante),
si hay algún gran “pero” en particular que reprocharle (al margen de lo que se
haya discutido a lo largo de la crítica) es un desenlace (que desemboca en un
discurso de Lincoln ) demasiado facilón, demasiado de manual. Más aún si
llega tras el asesinato del protagonista, el cual, todo sea dicho, está rodado con
suma elegancia: fuera de plano y sin pretensiones lacrimógenas.
Técnicamente es impecable, pero con eso ya contábamos. Y el
reparto es de aúpa, desde el primero hasta el último, por breve que sea su
intervención (atención a un irreconocible James Spader, que interpreta al
personaje más alegre de la función).
Lo mejor: el discurso político; las notas de humor.
Lo peor: la falta de pasión en el relato.
Valoración personal: Correcta
